1_Reflexiones_Ganassi

REVISTADE FLAUTADE PICO

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Reflexionessobre Ia flauta Ganassi Paul Richardson En Forrtego, Italia,cercade Venecia.nació SylvestroGanassi,instrunrentista y autor de dos tratados.Sobresu vida sabemosque fue empleado por la Signoria de Veneciay conro instrumentista probablemente escribió múlsicacortesanapara los Dogosy litúrgicaparala Basílicade SanMarcos. Ganassieditó y publicócon su propiairnprenta un tratado, "Regola Rubeftina" (Venecia, 1542),paraviola da gambay otro paraflautade pico, "Opera hltitulataFontegara"(Venecia,1553)(Fig. l), con unadedicatoria manuscrita a Su Más Ilustre

quela técnicadebesersubordinada a la expresividad. En fin, creoque el libro debeserconsiderado conlo punto de paftida para cualquier estudio serio en cuantoa la ejecuciónmusicalfidedignadel siglo XVI. "Fontegara"nos exponelos principiospara tocar un instrumentode viento, tratando de las manerasde controlde aire así como de los tipos de articulación.Pero sobre todo, el nlétodo preserrta unastablasde passcrgidedicadasa la aplicaciónde una línearnelódica,lo cual subrayael estimadovalor que tenía el hecho de saberglosar tanto para los

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ú apncícnn rr,'ffii rlyfu{ha-tiga;,[,rñfftUr¡;*i;;f¡;líE-? ;

Fig. 1. La portadade "Fontegara".¿Estánusandoestostres flautistasinstrumentoscapacesde realizarlos ejercicioscontenidosen estemétodo? y SerenaAlteza AndreaGritti, Príncipede Venecia amaleurs como para los flautistas profesionales. (Fig. 2). La mayoríade los tratadosde instrumentos Además nos explica cómo trinar semitouos,tonos del siglo XVI son resúmenes semi-enciclopédicos. enterose intervalosde terceras(Fig. 3), variostipos Sin embargo,el métodode Ganassidestacade los de articulaciónde doble ataquey cómo sacar la por y demás su detalle sutileza.Ofrece todos los ampliagamade másde dos octavascon una flautade aspectosmás sofisticadossobre la técnica: cómo pico (Fig.4). producir un sonido bello, reglasde articulación, de "Forttegara" Aunque la ediciónr.noderna por pafte cómoimprovisary, lo quees más impoftante,enseña aparecióen el año 1956,no hubo respuesta

fieflexones PAULRICHARDSoN,

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sob¡e lo flouto Gonossi

el número C8522que pareceser, por lo tnenos,el tipo de flautaque Ganassidescribeen su tratado,ya que respondea las digitacionesde su libro y ofrece una amplia gamade más de dos octavas.El interior en el pie es cilíndrico,abrié¡ldose de aproximadamente unaca¡npana un terciomásampliaque el diárnetro del restodel instrumento. )ow,,,,n)o/nrr4oh#/,-í^,,,v¡( ^"",oo ^ s'"/dí!,K" f,-", "2,4r *go El instrumentotiene una y-/7 I;'^ / i", r,/ í r;rr ó r, ?-t*ip no/ ;ftrfr; fl il o :-L; a lo largo de la cabeza raja enorme iA'rioil^-#Ár7*";l^ l^t ¡n'á'qkl /e* m,t.',A 1-c)e^e *p,,',-7ti,*,)oürau'^oJo-i5¿'aira/en la zona del canal y le falta un ,,"||,'rÁi^/'1Í¿n;A-of t¡ trozo considerabledel labium (bi,^:,rt l¿fifí'no/tl'a ,4í'o7?m PoAloh¿lr 76 "i "p*e Ain sel) pero,a pesarde todo Y de las de unos 400 años, consecuencias ¿hzh ¡ l,w..fl que no pareceafec/*l^ bien á,,0 tan )+a 1:2" suena h 1/¿'.";; í'f;,;í 6/i" ár.^ );t hrryá hA -ah'6/;&¿", ña¿ ¿Á Ad .sl *it ¡q tarletodo ello. La potenciay equi: iorto' librio de los bajossonextraordinarios comparadoscon las flautas lnoderuassemi-barrocasque hemos utilizado para aprender.El ,.r",/ exterior puede parecer más bien J simple,peroal verla detenidamenFig.2. Una dedicatoriade Ganassial Príncipede Venecia. te uno seda cuentade la elegancia que expresa.Su forma es tan silntan sencillacornobella, ple de lírreascomoelegante, tienealgo que ver con el taladrointerior (que no es lo y con lo que revela la personalidadde un tornero entre nor¡nalcuandosetratade flautasrenacentistas) artesanoy artistatan individualistay personalcomo el apoyo de la tabla de digitación, empezarona

en cuantoa la búsquedade la de los constructores flautaCanassihastalos años70. Analizandocuidadosamenteel grabadoque apareceerrla portadade su tratado v asumiendoque el exterior de las flautas

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revisarlos planosde instrumenya medidosy a tos renacentistas LtcoL^ f¡cvi A visitar los museoscon un enfoque más agudo. Paraestablecersi el instrumentoera el buscado,un buen punto de partidafue que el instrumento püdiera responder a o o a o c /gocooooo oo trumentofuera del tipo Ganassi v)r^o o o o o t seríanmu¡l altas. > . o a a Rarasveceshe visto una )_ooooooo (^a.('o selladacon el flautare¡racentista a a o a a o >o o l|. . a ! nombrede su constructor.Digo instrumentotipo Ganassiya que Fig.3. Tabladetrinos. real¡nenteno tenemoshasta la fechanineútrinstrumentocertifila propiacaligrafía.Una impresiónque es reforzada cadoy selladocon el nombrede Ganassiparapoder aún más cuandose intentahaceruna "copia".Litnexisteuna flautaanónimaen el copiar.Sin ernbargo, piezay precisiórrde líneay sencillezson los adjetiMuseutnde Viena clasificadacon Kunsthistorisches r

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REVISTADE FLAUTADE PICO vos que se me ocurreltparadescribiralgo de verdadera calidad.En fin, el que haceuua copia de este instrumentoencuelttraque se expresaen un intento exhaustivode reproducir fielmente algo que fue duendey ulaña,lo quc es hechocon personalidad, no siendoel caminootro,que el runacontradicción, de intentardesarrollarmañassimilaresa aquéllasde de manera que la línea los artistasrenacentistas el aspectoy el sonido, decir, exteriory el interiores

nar, fotografiary tocar algunasde las más valiosas f'lautasoriginales.Si tienenla oportunidadde il a Viena no dejende visitar estemuseo,ya que posee de llo sólo de instrumentos un fondo impresionante, A atttigttos' vicntosinode todotipo de illstrtt¡lretttos de oferta la ver extraño parecer primeravista puede de uua Ganassiafinadaerl Sol mr¡choscoustructores que ofreceues ulla copia de la lo Pero sostenido. famosaflautaC8522,aunquepor lo generalla oferta

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dc innidcrcl.iuoccpiglii il,fhuto P ill¡ gttidr chc & prrnrrfarrlordrncdclfo¡ri tn btrrl¡ r,rrqur.J,rto I . t . t ' p r ¡ c ¡ J[dr ,¡ l r t ¡ d r o c l q r t l ko'r d r r r tcc F r r t t t r t ' r.riti rflrr¡¡ ¡' ro b tr fc¡,;¿ip ¡¡¡¡¡¡¡ ¡¡¡.¡'¡rtctt dl lint¡ t c nrolc¡crio n r'ib,tfforn ¡pritr dc Irritiir.¡ dclf.pr.rnotn pro, d¡Do¡ft Au¡t¡un¡l¡r¡dcdrrrton p¡ ict¡ dc-lrnrolccfqu¡lcftr¡ dr¡i cffcroprirnrpfi kódo p il tcnorcin -pprict¡dcmtrf¡r¡ 6nrrdrpoi lcsul¡ll foprin in.r'i*itr dc nruf¡c¡fintr tlqrrrl dci rc, lor,l¡rrc f.ifolo unocflctrorili d.rpoifcgnir.r nor p [r qrndroctlurl f i duriff, rn rrnopfr l.rlrro prl tttto rn tcnrolcd.tfrtor fcgtrtt.t blflo d¡ -nprrrr 'ord¡nc dcl l'.if o rr,t'¡rrc:r clr lr qrtrdrdllqrr,rlf t dcle fu I lé no fi r¡¡.r lo¡ drnc folot cf[ettoofi dicoi er r¡tton lc.lt¡.tlc[.]'¡rnori I tffciri ¡r Ío p rl fo¡rrn fcr