13.Federico Chopin Vida y Obra

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Friederich Chopin Cas 47 fantasía Impromptu Op 66 Nocturnos Cas 78 Concierto piano No. 1 y piano sonata Op 35 Cas 7 !studios Chopin Cas 8" Fantasía Impromptu y #a$ada Cas No. 14 %&a$'at( )ie*as para piano Cas no. 15 %&a$'at( Concierto )iano No. 1 y No. + ,o$ ,o$ 1+ cap 6 !$ piano a$rededor de #eetho'en -ohn Fie$d 178+ Ir$andes creador de nocturnos )recursores de $os de Chopin ,& 1"1 ,ideo 57 )er$mann en $a casa #$anca m/sica Chopin ,ideo +6 0etrato nthony 2oe$s #a$$et Chopin ,& 177 ,ideo 3+ 0etrato de Chopin %No esta ueno( ,ideo 41 &uite en a*u$ #a$$et enninrado ,ideo 54 oroit* in ondres. ,ideo 56 aie of music #a$$et 0omantico $as &í$fides ,& 14" ,ideo " he tomantic era ,ideo 13" Nocturno Chopin pianista runo Fiutto. ,& 1"4 ,ideo 143 as &í$fides #arishni9o' #a$$et N. :or9. :or9. ,& 1"8 ,ideo 151 )ianista !ar$ ;i$son ndante ndante y ran )o$onesa ,& +6+ ,ideo 166 Chopin C hopin ,& 1"4 ,ideo +" as &i$fides #a$$et N.:or9 as &i$fides. Cas NG 8"  ,ariaciones ,ariaciones sore $a Cidarem $a mano 2.2. Hio'anni o*art 0ondA concierto ?ra9o'ia9 Op 14 C$udia rrau rrau ado  383 Cas NG 4" sa$'at se$ecciones d. Hio'anni ). 3"

). 31 ). 33 ). 36

Chopin se enamora entonces de una bella soprano Constan"a Nlado4sa . para ella escribe su concierto de piano & 1

Cas NG 15 %&a$'at( Concierto de piano NG 1 en i menor Op 11 Cas NG 15 %&a$'at( concierto de piano NG + en Fa menor ,& 3 ,ideo NG +36 =$a dama de $as came$ias> conc piano NG + ,& 6 Chopin concierto piano NG + en Fa menor 0uinstein. Chopin necesita extender su fama en el extran2ero . en 188 empe"aron a hacer serios pro.ectos de /ia2e$ %stu/o en sica$ ?eetho/en acaba de morir en ella . su restos reposaban cerca de los de Echubert$ +ara +ara ento entonc nces es Chop Chopin in cont contin inua uaba ba sus sus amor amores es con con la 2o/e 2o/en n de # a7os a7os Constan"a Nlado4sa estudiante de canto en el conser/atorio$ *ederico escribió a un amigo Btengo un ideal qui"'s para mi desgracia que lle/o alimentando silenciosa . fielmente desde hace medio a7o$ Eue7o con

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ella, . el adagio de mi concierto en *a menor )&o$  Mp 1 esta tra"ado con esos sue7os esta ma7ana me inspiro el /als que aqu( te en/ióD +ero Chopin tenia que irse de /ia2e . antes de marcharse, Constan"a . el intercambiaron anillos = la 2o/en escribió en el cuaderno del mo"oA nunca ol/ides que en +olonia te amamos, tal /e" en el extran2ero te aprecien m's$ H te paguen me2or, pero no podr'n quererte m's que nosotros$ +or fin llega el d(a del /ia2e . siente el futuro lleno de dudas . /acilaciones . sobre todo le2os de los afectos . amistades$ %lsner, el /enerado maestro conser/a su animo . tiene fe en el triunfo de su alumno %lsner dirige un peque7o coro con una pie"a de despedida$ Chopin recorre con los o2os la estancia tan querida, humedeciendo en llanto ese lugar tan glorioso de la historia$ Ee despide de sus padres . hermanos con caricias pero la herida sangra . prefiere acabar r'pidamente con el suplicio del adiós$ Eus amigos le regalaron una peque7a copa de plata con tierra de +olonia en ella$ %l pro.ecto es /asto, pues el arista se propone recorrer /arios pa(ses después de n la literatura de la época$ Nracias a las cartas de +aer, conoció al pianista *riederich Talbrenner )1-8JI 18:9 uno de los grandes pianista de la época, este alabó su inspiración . buen gusto, pero encontró muchos defectos$ Chopin escribió a un amigo B!e propuso que tomara lecciones de él durante 3 a7os le di2e que sé cuanto me falta, pero que no quiero parecerme a élD$ ;ndudablemente a Talbrenner no debió pasarle desapercibida la calidad de su futuro disc(pulo, pero insistió en que su técnica deb(a ser encausada para que pudiera ser un buen concertista$

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Chopin quedó algo perple2o, no le era f'cil la sumisión, ni quer(a abandonar su modo tan peculiar de tocar el piano$ Fescora"onado escribió a su familia cont'ndoles la opinión de Talbrenner . pide que le consulte a su maestro %lsner, quien con malicia cree /er en todo esto la celosa ri/alidad del artista$ %lsner le dice que él no necesita maestro porque hab(a que liberarlo del peligro académico . de la limitación profesional que nada tiene que /er con el genio$$  @ tra/és de Talbrenner . otros Chopin fue introduciéndose en la sociedad parisina poco a poco comen"ó a ser conocido . a fascinar$ %n la capital francesa exist(a la costumbre de los salones que fa/orec(an la difusión de su m>sica$ Chopin sabia que su modo de interpretar, no era el m's adecuado para las grandes salas$ %xig(a para su m>sica la intimidad del peque7o salón, . como p>blico, no al espectador '/ido de lucimiento . /irtuosismo, sino el esp(ritu af(n de la persona culta . sensible$ )Furante los 18 a7os que /i/ió en +aris, sal/o espor'dicas salidas no dio m's que 19 conciertos Bp>blicosD$ ?uscó entonces instalación apropiada dentro de sus escasos medio económicos . encuentra dos habitaciones en el & - del ?oule/ard +oisonniere, desde donde domina extenso panorama para placer de su /ista$ +ara suerte su.a también /i/ian en +ar(s numerosas familias +olacas del m's alto rango que acog(an con cari7o a su m>sico representati/oI %ra contar as( con algo de su patria$ ambién tu/o la oportunidad de conocer en esas /eladas intimas a Felacroix )hace un retrato de él los Gothschild, Lis"t . la Condesa @goult$ ambién daba clase de piano, con/irtiéndose en un profesor caro . solicitad(simoI con el tiempo una de sus disc(pulas !adame de *leur/ille ser' profesora del ni7o Claude Febuss.$ La acti/idad art(stica no cesaba$ Gossini mandaba en el teatro ;taliano donde riunfaban las famosas cantantes, la !alibran )!u2er de GossiniR . la +asta$ Conoció a Cherubini, a ?erlio" . sobre todo a ?ellini a quien quiso como un hermano$

Chopin mostraba interés por la opera, pero ello no se deb(a a que quisiera escribir operas, a pesar de lo conse2os de %lsner que /e(a en su disc(pulo el

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creador de la opera +olaca, sino porque quer(a descubrir los secretos de la melod(a cantable del B?elcantoD$ Chopin estaba de moda, pues se consideraba la enfermedad como un encanto$ Ei se tenia la Bsuerte de ser un poco t(sico$ Gesultaba irresistible Camilla Et Eaen" dec(a que las mu2eres enloquec(an por el, . que su enfermedad pasaba por una BposeD$ B%se 2o/en enfermo que caminaba a pasos lentos, con un apellido francés, hi2o de un pa(s desgraciado, cu.a mala suerte toda *rancia compadec(a, ese 2o/en tenia todo lo necesario para agradar al publico de ese entoncesD Pa quedado como legendaria la fin(sima ropa interior de Chopin, as( como sus mara/illosos chalecos de erciopelo, bordados con peque7as flores . sus pantalones grisesI sico que la afamada no/elista deseaba conocerlo, *ederico desertó resueltamente del salón de Lis"t, porque odiaba a las mu2eres pedantes . excéntricas$ Ein embargo cuando Neorge Eand quer(a algo sabia poner en 2uego todas sus facultades para conseguirlo . estaba empe7ado en conocer al hura7o compositor +olaco$ Neorge Eand, con/enció f'cilmente a Lis"t para reunir un grupo de amigos de Chopin para organi"ar en secreto una /isita a la casa del  2o/en maestro . ofrecerle la sorpresa de una fiesta nocturna$  @s( se reunieron en casa de Chopin, un hermoso 2o/en de leonina caballera llamado *ran" Lis"t, amigo del alma de Chopin$ 6unto a la chimenea un se7or de perfil mu. acentuado !e.erbeer, el afortunado autor de BLos PugonotesD Fetr's de él apo.ado sobre su sillón el famoso tenor @dolfo &ourrit$ Fos hombres se ha.an sentado en el di/an$ Ono, el poeta rom'ntico %nrique Peine . el otro el pianista *ernando Piller$ La aristocr'tica se7ora de hermoso ó/alo enmarcado por preciosos ri"os rubios es la condesa de @goult, la musa de Lis"t$ %n el fondo una mu2er morena, de cara inteligente, . grandes o2os negros . cuerpo tan diminuto que m's pareciera una ni7a = %s Neorge Eand, que le lle/a 5 a7os a Chopin . que tanto ha deseado conocerlo$ %sta noche /iste un elegante tra2e de acuerdo con su sexo$ Fe pie, un poco sombr(o . mudo, el poeta +olaco !isie4i", destaca su en2uta figura sobre el claroscuro de la sala$ Eentada al piano, lo o2os hacia el cielo, esta tocando Chopin para ese auditorio >nico$ ;mpro/isaciones, +olonesas, delicadas !a"urcas, se suceden ba2o sus ligeros dedos . su celebre Bfantas(a ;mpromptusD también es interpretada a pesar de que su autor no la encontraba a gusto . pensaba hacerle algunas modificaciones$

Ein embargo el sensible artita no lograba simpati"ar con la no/elista, cu.o car'cter enérgico contrastaba extra7amente con su diminuto cuerpo tan poco desarrollado$

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Ee podr(a agregar que si a los 3: a7os esa extraordinaria mu2er, casada . di/orciada, era conocida por su atormentada /ida sentimental . sus extra/agancias, también era cierto que amaba a sus hi2itos con un instinto materno casi animal . se hubiera hecho matar por ellos como una loba por sus lobe"nos$ H as( Chopin escribió a su familiaA Pe conocido a una gran celebridad, !adame Fude/ant, conocido con el nombre de Neorge EandI pero su cara no me es simp'tica no me ha gustado nada incluso ha. algo en ella que me repeleI qué antip'tica mu2er es la Eand es /erdaderamente una mu2erR %sto. dispuesto a dudarloD Chopin se mostró amablemente hospitalario, pero no hubo ning>n Chispaso pasional, sino m's bien repulsión por parte del delicado pianista, contrario a la mu2er de letras$ Fe todas maneras Neorge Eand siguió insistiendo el estilo de Chopin la conmo/(a$ Las circunstancias les reunió /arias /eces . poco a poco fue surgiendo el amor$  @l principio fueron relaciones algo familiares en donde Neorge Eand, ma.or  que el artista, hacia el papel casi de mam' con ciertas prerrogati/as absolutamente a2enas e incompatibles a las de hi2o$ Pa. indudablemente en esta alian"a algo de la atracción de los términos contrarios$ %l m>sico carec(a de energ(a, era un so7ador, artista puro, emoti/o, femenino en su sensibilidad$ La escritora era de incansable acti/idad, sensual . fr(a en afectos, /estida de hombre por deseo /oluntario$ Eiendo opuestos, los dos eran artistas . por eso comen"ó esa unión de dos /idas tan diferentes$  @ pesar de las débiles resistencias de *ederico lo que tenia que ocurrir, fatalmente ocurrió$ Con apremio necesitaba el compositor, un cora"ón /iril sobre el cual descansar  . ese cora"ón se lo brindaba Neorge Eand con su esp(ritu de sacrificio . ernura, su amoralidad, su falta de pudor femenino . su insaciable sensualidad de mu2er genial

%namorada del m>sico como lo estu/o de @lfredo !usset, quiso pasar por la mu2er altruista dispuesta a la dul"ura . la ternura maternal$

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+or su lado Chopin siempre tan indeciso acababa de franquear una nue/a fase de su /idaI %l amor de la ardiente no/elista que se hab(a infiltrado en su sangre, la /ol/er(a .a indispensable a su existencia, le ser/ia de estimulo . lo animaba a traba2ar$ %n 183- escrib(a en su diario BLa he /isto 3 /eces ella me miraba profundamente a los o2os mientras .o tocaba era una m>sica un poco triste, BLas Le.endas del FanubioD mi cora"ón dan"aba con ella en el pa(s remoto  . en sus o2o . en mis o2os$$ o2os oscuros, o2os singulares QSué dec(anR Ee apo.aba sobre el piano . su mirada abrasadora me inundaban flores en torno nuestro$ !i cora"ón estaba preso la he /uelto a /er dos /eces m'sme amaU$$$ Eus tres /alses ?rillantes datan de ese periodo en que el cora"ón del artista empe"aba a renacer a la esperan"a . a la dicha n de Chopin . Neorge Eand era clara$ Felacroix se extra7a de que ni el compositor ni la escritora parecieran reconocerse en los persona2es B!adame Eand parece mu. a gusto . Chopin no de2aba de admirar la obra$ Lo cierto es que Chopin si se reconoció . m's tarde escribir(a desde LondresA B2am's he maldecido a nadie, pero todo ahora me resulta tan absolutamente insoportable que me parece que me ali/iar(a si pudiera maldecir a LucreciaD el otro problema fueron los hi2os de Neorge Eand$ %l m>sico guiado por un sincero afecto tenia la inoportuna costumbre de opinar  demasiado en los asuntos domésticos o familiares de Neorge Eand$ Los hi2os de la escritora .a no eran unos ni7os . no les gustaba que Chopin se inmiscu.era en sus asuntos$  @ pesar de no tener muchas diferencias de edad con los 2ó/enes del castillo, Chopin prefer(a que se le tratase con el profundo respeto que se le da a las personas ma.ores$ +or su parte Neorge Eand afirmaba en sus cartas a amigos que el car'cter de Chopin era cada /e" m's irritable . que sus escenas de celos eran m's frecuentes . !auricio comen"aba a indignarse con él$

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%n realidad pasaba que la no/elista estaba demostrando excesi/o cari7o por  el 2o/en Lambert, amigo de !auricioI*ederico conoc(a de sobra hasta donde pod(a llegar el fogoso temperamento de su amante para sus BPi2os de adopciónD . estaba sufriendo en su amor propio . en su dignidad de hombre$ On d(a lo que ten(a que ocurrir ocurrió . se produ2o un altercado entre *ederico . !auricio, intercambiando palabras mu. duras$ %l hi2o de la no/elista di2o que se ir(a de casa . Chopin anunció también su partida diciéndole a Neorge Eand que hab(a preferido a su hi2o . murmurando que ella .a no lo quer(a m's$ Chopin se fue a +aris . en &ohant Neorge Eand se ocupaba de preparar el matrimonio de su hi2a Eolange con el encantador 2o/en *ernando Fes +reaulx$ *ue entonces cuando madre e hi2a conocieron al escultor @ugusto Clesinger  quien conciente de lo pro/echoso de esta amistad, solicitó el honor de hacerle un busto a las dos$ %l artista se mostró mu. obsequioso con ambas en/i'ndoles flores . peque7os regalos$ Fe repente Eolange le di2o a su madre que amaba a Clesinger . que no quer(a saber nada de su prometido$ Neorge Eand no gustaba del escultor, hombre arisco de temperamento /iolento, de modales /ulgares . toscos . lleno de deudas$ Fe todo modos el hombre fue al castillo de &ohant . pidió la mano de Eollange qued'ndose a /i/ir all( . escandali"ando tanto con su comportamiento a la no/elista que esta se /io precisada a escribir a su hi2o !auricio . al padre de Eolange Er Fude/ent para que la a.udaran en tal dif(cil trance, pues conociendo el temperamento ardiente de su hi2a, esperaba lo peor$  @dem's$ Sue reproches pod(a la Eand hacer a su hi2aR %lla también cometió locuras hu.endo con el escritor 6ulio Eandeau, con el agra/ante de estar casado = Fe tal palo tal astillaU$  @ Chopin que estaba en +aris mu. enfermo, le dolió much(simo que la escritora no lo tomase en cuenta para nada, .a que él se consideraba un segundo padre de Eolange . le tenia mucho cari7o$ %ntonces Chopin enfermó gra/emente . la no/elista no pudo ir a cuidarlo pues estaba demasiada ocupada con lo asuntos de su hi2a$ Chopin la criticó duramente, pero ol/idaba todo lo que hi"o por él en !allorca . otras dificultades que tu/o el enfermo$ Bcuidar un enfermo gra/e encierra gran dosis de abnegación . paciencia .a que d(a . de noche las tareas no son nada poéticas ni no/elescasD escribir(a Neorge Eand$

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1846

%l casamiento de Eolange se reali"ó el # de ma.o en la atmósfera que es posible imaginar = no in/itaron a nadie para que las amistades no presenciaran esa boda tan r'pida . tan rara$  @ la no/ia la entró a la iglesia de &ohant, su padre el !arques de Fude d un pu7ado de tierra de +olonia que 19 a7os atr's sus amigos le hab(an entregado en una copa de plata$ eófilo Nautier escribió al d(a siguiente en un art(culo f>nebre$ BFescansa en pa", hermosa alma noble artista .a empe"ó para ti la inmortalidad . sabes me2or que nosotros donde se encuentran después de nuestra triste /ida terrestre, los grandes pensamientos . las ele/adas aspiracionesD$

a Ora de Chopin Chopin es un compositor aislado al que la tradición no llega a explicar  satisfactoriamente tampoco nos sir/e apelar a su condición de Brom'nticoD para explicar su independencia, porque no todos los rom'nticos son autores tan a2enos a la tradición, tan des/inculados . personales como Chopin$ Eu escritura es profundamente pian(stica . nada ha. en ella que no sea para el piano$ +asaba largas horas ante el piano, impro/isando . estudiando, para componer  después$ Chopin recibió de la tradición una serie de géneros como estudios, +olonesa nocturnos etc$ que en principio le sir/ieron como modelos, pero luego les a7adió muchos rasgos o caracter(sticas nue/as . personales$ B;n/entóD también una nue/a manera de tocar el piano re/olucionaria para la época, descubriendo sonoridades que har(an después posible el piano de Febuss. . de *auré$ ;ncluso las sonoridades de !essiaen como él mismo lo ha confesado$ Eu interés m's grande fue el género bre/e$ Ee encuentra al gran creador en sus obras cortas, como si su deseo fuera concentrar en un momentotoda una impresión del mundo$  @rnold Pausser dice que el burgués influ.e en la aparición del genero bre/e, pues disfrutaba de esa m>sica que no exig(a grandes conocimientos para entenderla$

Cas No. 14 sa$'at !studio en i mayor Op 1" No. 13 %ste género contaba .a con una cierta tradición$ C"ern., Pummel, !oscheles o Clementi, hab(an compuesto pie"as para a.udar al estudiante a adquirir una técnica )con fines pedagógicos %l m>sico +olaco, partió de ese modelo pero los con/irtió en algo nue/o$

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15 +33

Chopin no pretend(a solo ense7ar la pr'ctica de la octa/a, el arpegio, el trino o las escalas$ Eus estudios son casi poemas musicales . para e2ecutarlos el pianista debe rebasar la técnica$ Ee ha discutido si Chopin conceb(a los BestudiosD como una obra completa una especie de suite, que deber(an interpretarse seguidos . no como obras sueltasI si ello es cierto, estar(amos antes una inno/ación fundamental$ Eon extraordinarias también sus inno/aciones técnicas$ &unca se hab(a practicado arpegios tan abiertos para la mano como los &o$ 1 .  del op 1#, ni se hab(an practicado e2ercicios de octa/as tan complicado como el &o$ 9 del Mp J Ona serena . triste melod(a se desgrana con honda expresi/idad sobre un simple acompa7amiento$ La parte central se anima en crescendo hasta llegar a una cumbre tensa . dram'tica$ La obra conclu.e con la reaparición de la melod(a inicial$

Cas No. 8"D 'ariaciones sore =$a Cidarem $a mano> de $a opera 2on Hio'anni de o*art 0ondA concierto ?ra9o'iac Op 14 C$audio rrau piano. ado  383

Cas No. 4" %&a$'at( &e$ecciones 2on Hio'anni de o*art.

" 63 18 1 1"3 11 134

%sta obra impulsó a Echumann a escribir un exaltado elogio del 2o/en compositor$ %l ema es el Fuo entre Fon 6uan . erlina BFame tu mano erlinaD Echumann dec(a que en las /ariaciones se pod(an o(r retratos musicales de Fon 6uan corte2ando a erlina con el celoso !asetto al fondo . Leporello haciendo muecas detr's de un arbusto$ La obra consta de J /ariaciones con una larga introducción . termina en una arrebatadora +olonesa$  @l principio la orquesta tiene un papel secundario . Chopin la utili"a para engar"ar las /ariaciones tocadas por el piano solo, pero al final orquesta . piano alternan en la polonesa$ ;ntroducción :5 se o.e algo de la Bcidarem la manoD$ 1K /ariación BLa cidarem la manoD casi igualito$ K /ariación 3K /ariación :K /ariación JK /ariación

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++1 ++5

+olonesa *in

Cas 8"D ado  0ondo a $a ?ra9oiac9 Op 14 )eter Fran9$ %echo en ,arso'ia( 3-

4"5 45

ema

5# ema

351 ema

Cas 8"D ndante &pianato so$o piano )o$onesa #ri$$ante Op ++ con orKuesta Fin 655

Cas No. 15 %sa$'at( concierto piano No. 1 en i menor Op 11 193# Chopin compuso solo 5 obras para piano . orquesta, inclu.endo los dos conciertos$ odos ellos en nica en Chopin$ %ntonces la orquesta importa poco$ Chopin si sabia como usar la orquesta, la orquestación puede que no sea mu. imaginati/a, pero es funcional$ Los conciertos fueron escritos poco después de que Chopin terminara su educación$ %l primer concierto, fue compuesto después del segundo, Chopin hab(a perdido las partes orquestales del primero antes de que pudieran publicarse, para cuando fueron copiadas nue/amente, el concierto en !i menor .a hab(a sido publicado como el primero$

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 @ su regreso de su primer /ia2e a plica, que nos muestra que la imagen de Constan"a persigue a *ederico por todas partes, la /e en sue7o . aun a tra/és de su m>sica como una obsesiónesta sencillamente enamorado hasta perder la cabe"a, pero estimado para declarar su pasión . su amor debe permanecer platónico$ 1#8  lleno orquestal 1"8 44J36 ras el  lleno orquestal el piano acompa7ado solo por la cuerda encamina brillantemente hacia la conclusión a tra/és de una gama de figuraciones de gran /irtuosismo$ 33J33

44J36 11

154 155 47J37

+G ema

151 1G ema

La orquestación sola pondr' el punto final de este mo/imiento$ Fin 47J +"

+G o' arhetto

Chopin confesó a un amigo que este Larghetto estaba inspirado por su amor  por Constan"a Nlad To4sa$ %n efecto tras una bre/e introducción orquestal el piano, sua/emente acompa7ado por la cuerda inicia un largo . l(rico canto que es una /erdadera declaración de amor$ 155 %l larghetto comien"a con una melopea lenta, casi religiosa cantada al un(sono 47J37 por las cuerdas entre las cuales predominan las /oces profundas de los /iolonchelos . contraba2os a los cuales contestan con los mismos tonos tristes los instrumentos de madera$

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165 ,.48J11 Eale

el piano de la penumbra con una hermosa frase melancólica adornada por preciosos trinos . algunas de esas cristalinas notas que solo pertenecen a Chopin$ %l tema se desen/uel/e largamente, l'nguido . doliente, a /eces como un que2ido de dolor$$otras, sentimental . lleno de pasión hasta llegar al centro del tro"o$ +14 Ee llega a un dram'tico acorde orquestal que transforma totalmente la 51J+" atmósfera . da lugar a una expresión de sentimientos que .a no pueden ocultarse )+asa2es al un(sono con dos manos . trémolos de la orquesta$ ++1 Ona tormenta parece agitar el cora"ón del adolescente, pero este BCrescendoD 5+J34 se corta de pronto . la calma renace mecida por la caricia del hermos(simo +47 ema del inicio, como un sue7o de amor$o una plegaria$ 54J" Goberto Echumann . *ran" Lis"t recuerdan el BLarghettoD como una de las 56J37 m's bellas p'ginas de la poes(a de amor del E$ X;X

3M o' $$ero ,i'ace +8 56J37 311 5J4+

Ee presenta como un Gondó = %l piano sencilla . graciosamente canta un primer tema expresi/o que se desarrolla de manera tranquila On  ema de suma importancia introduce el elemento follórico .a que se trata de una ma"urca

335 1D 1J"+J46 378

ema

35 +D ema 1J"4J16

361 1D ema

 @hora el mo/imiento sigue un ritmo alegre . 2uguetón$ 1D tema

%l piano acompa7ado casi exclusi/amente por la cuerda e2ecuta una constante figuración de tresillos que se inician con sencille" para enriquecerse progresi/amente hasta conferir en la >ltima parte del mo/imiento un brillante 4"+ ,.1J"5J46 car'cter de B!otto perpetuoD Fin 43"

Chopin tenia una manera mu. peculiar de tocar el piano su sonoridad era delicada, no impresionaba por la fuer"a ni por el sonido, sino por los matices . contrastes no se trataba de falta de fuer"a por su enfermedad, como se ha dicho, sino de una caracter(stica intencionada de sus interpretaciones$ !'s que concertista profesional, Chopin fue pianista intérprete de su propia obra$ @s( que nunca quiso competir con halberg o con Lis"t$ &o era pianista de una gran sala de concierto, sino de salón B&o tengo temple para dar  conciertos, el publico me intimida, me siento asfixiado por su impaciencia, parali"ado por su mirada curiosa, mudo ante fisonom(as desconocidasD$

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,& 3 ,ideo $a dama de $as came$ias #a$$et con m/sica de Chopin. #a$$et de amuro -ohn Neu me'ier arcia ayde I'an is9a Francois ?$auss Hii yatt Co$een &cott ,$adimir ?o$s #eatri* Cordeau

$eandro 2umas padre. ararita Hautier   rmando 2u'a$ &r 2u'a$ annon escot O$impia Haston 0ieu Nanina

)iano so$o.  @parecen sac'ndole los muebles a !argarita pues .a ella ha 6J33 8J1" 1"J+1

muerto$ !iran el retrato de ella . empie"an a recordar aparece @rmand Fu/al . también la recuerda cae desma.ado$ Ee abra"a con su pap'$

Concierto piano NG +

)1K ema Ealen todos en la fiesta @rmando se fi2a en ella . queda flechado$ )K ema en el oboe %l solista hace su entrada con un dram'tico fort(simo$ Pa. la representación de un ballet$ %lla también baila$ 17J3" 17J35 Ee acaba el ballet lleno orquestal$

1+J47

Caden*a +"J+5 lleno orquestal$ *inalmente llega donde ella . bailan +4J""

arhetto ?ailan los dos  @ 3-A:5 )ropaanda 36J4 0ondA Eiguen la fiesta, bailan todos !argarita tiene muchos enamorados$ 33J3 3J"1

41J35 45J+8 45J+8

K ema !a"urca :1A ## 1 ema :A1: K ema . Cas ND 7 !studios Chopin !ntre 18+8 a 1836 !$ Op 1" est dedicado a is*t y e$ No. +5 a $a condesa ou$t ,$adimir sh9ena*y piano. # %studio Mp 1# &o$1

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5 %studio Mp 1# &o  :3 %studio Mp 1# &o 3 Briste"aD 9# %studio Mp 1# &o : 1# %studio Mp 1# &o J 1:# %studio Mp 1# &o 5 195 %studio Mp 1# &o 18 %studio Mp 1# &o 8 JJ %studio Mp 1# &o 9 99 %studio Mp 1# &o 1# 33# %studio Mp 1# &o 11 381 %studio Mp 1# &o 1 Ge/olucionario Lado ? estudios Mp J ado 

3"" 3J17J41 3"" 3J1J41 3J18J+5 3+5

34+ 34 3J+"J++

Cas NG 14 %&a$'at( estudio en 2o menor Op 1" NG 1+ =0e'o$ucionario> *ederico llora amargamente por su partida$ &o sabe si sus padres han sobre/i/ido . teme lo peor$ %sa crisis deb(a engendrar una de las mYs hermosas, nobles . sublimes obras maestras del genial artista +olaco, el estudio llamado BGe/olucionarioD, en ra"ón de las circunstancias que lo engendraron$ Fel principio al fin es una a/alancha de pasa2es tumultuosos, muestra de que2as . desaf(os$ Ee siente con el formidable acorde inicial la estupefacción . la duda de Chopin, al recibir la noticia de la toma de sico no pod(a expresar de otra forma$ Eus estudios son una pro.ección de sus estados de 'nimo$ %s imposible, por lo tanto, describir con palabras esta mara/illosa expresión del amor, la nostalgia o el dolor$ odo en los nocturnos de chopin est' sugerido como una confidencia intima$ !uchos son los comentarista que han tratado de describirlos, pero es mu. dif(cil trasponer mediante palabras el caudal poético de los nocturnos de Chopin$ odo pianista que los interpreta se encuentra ante una autentica pruebaI %l Bempo rubatoD de Chopin, lo describe Lis"t, que tantas /eces o.ó tocarlos al compositor comoA Biempo sustra(do, entrecortado, medida sutil abrupta . l'nguida a la /e", /acilante como la llama ba2o el soplo que la agitaD$ Los nocturnos de Chopin son mu. dif(ciles de interpretar puesto que los testigos que los escucharon, han desaparecido$ Chopin uso el Btempo GubattoD en sus obras entre 189 a 183J$ Chopin dedico su obra casi exclusi/amente al piano, en cu.o campo fue sin duda inno/ador$ La predilección que demostró por estructuras simples, dió libertad a su imaginación . les dió un car'cter espont'neo que pareció un defecto a algunos de sus contempor'neos . que ho. es su ma.or atracti/o$ %l nocturno & J en *a sostenido ma.or, fue compuesto en +aris . go"o mucho del fa/or del p>blico$ ;nterpretado con mucha frecuencia en la residencia del pr(ncipe +olaco @dan C"artori"i, en su histórica residencia del palacio Lambert situado en el mismo cora"ón de +aris . decorado con pinturas de Lesseur . de Lebrun$ %l &octurno es una composición que e/oca la nocheI Chopin escribió 18 nocturnos, entre los cuales el &o$ J es sin duda uno de los m's inspirados$ Ona simple melod(a brota delicadamente enriquecida por sutiles arabescos$

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#  1J45J1"  1"4 1J45J4+

ras un episodio central mo/ido . algo arrebatado conclu.e la pie"a con la melod(a inicial a>n adornada$

Cas No. 14 &a$'at Impromptu en 2o sostenido menor Op 66 1834 =Fantasía Impromptus>. %l ;mpromptu es una pie"a bre/e que produce un cierto efecto de impro/isación$ &ada tienen de Echubertianos los impromptus de Chopin$ Las apo.aturas . adornos que acompa7an a la melod(a, as( como el aire de B?erceuseD +olonesa o nocturno que respiran, nos recuerdan sin lugar a dudas que son Chopinianos$ Compuso 3 ;mpromptus . una fantas(a$ ;mpromptus en Fo sostenido menor  Mp 55 que est' considerada como el : ;mpromptus$ %sta célebre p'gina llena de ardor 2u/enil se abre con un B@llegro @gitatoD que encuadra una sua/e melod(a

$$ero me$odía

13 sua'e me$odía

17" $$ero

1"

&ua'e

La tocó Chopin en la primera reunión que tu/o con Neorge Eand, pero hab(a sido compuesta mucho antesI a pesar de su belle"a ideal, no la encontraba conforme a su gusto . pro.ectaba hacerle modificaciones no tu/o tiempo de reali"arlas . no se publico durante toda su /ida, sino después de su muerte$

Cas NG 14 %&a$'at( estudio en Fa menor Op +5 NG + 1831 a$ 37 35"

Fe estructura mu. simple es sin embargo una pie"a que pone a prueba la agilidad del intérprete$ Ona r'pida . continua figuración de tresillos dibu2a una elegante l(nea melódica en constante BCrescendoD . BFescendendoD$

Cas NG 14 #a$ada NG 1 en &o$ menor Op +3 1834 ,& NG 6 #a$ada NG 1 en &o$ menor Op +3 y NG + Op 38 ,& +64 ,ideo 18 oroit* in ondon a$ada No. 1 en &o$ menor Op +3 y Fantasía po$onesa. Ee ha exagerado un poco sobre la influencia de la literatura en los m>sicos del romanticismo$

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%s cierto que Chopin de ni7o trasladó al piano los cuentos infantiles que le contaban )ho. no existen . es cierto también que se inspiró en poemas de !icie4ics para componer algunas baladas$ +ero no podemos, ni debemos buscar en ellas los refle2os de cada detalle literario$ +uede reconocerse el origen literario de la inspiración, pero no es con/eniente ir mucho m's le2os$ Las : baladas compuestas por Chopin tienen forma sonata, modificadas por  ado # supuesto, seg>n las necesidades del m>sico$ 1J47J+6 La balada es una forma musical mu. antigua de car'cter narrati/o$ 8 La & 1 en Eol menor comien"a con una figuración ascendente interrogati/a, 1J48J+" seguida por un primer tema poético . nost'lgico$ +8  @parece un  tema cu.o car'cter tranquilo . cantabile se /uel/e /igoroso en 1J4J1+ su repetición$ 35 44   1 ema K ema 1J5"J57

1J51J"5

%l ma.or interés de la obra reside en la confrontación de los dos temas Geexposición 57 58 1K ema 1K ema K ema 1J 53J"" +

1J54J48

figuración ascendente

6

1J55J+8

K ema

1J56J"" 1J57J13

#a$ada NG + Op 38

%repite y repite e$ mismo tema(

;nspirada en el poema el BLago 0illisD de !icie4ics  @l andantino inicial, sucede un presto . se /uel/e al tema inicial$ Fin +J"4J""

,& 1+" ,ideo +6 +4 )re$udios Op +8 &anson Francois )iano %35 min( ,& +"8 )re$udios Chopin con museo ,icen*o ,e$a %35 min(  @ la hora de determinar la influencia de 6uan Eebasti'n ?ach, sobre Chopin, habr(a que referirse m's a la influencia sobre el e2ecutante que sobre el compositor$ Eabemos que Chopin diariamente e2ecutaba B%l cla/e bien emperadoD de ?ach )como pr'ctica diaria . que las horas antes de cualquier concierto lo pasaba entregado a ?ach$ Los preludios Chopinianos nacen como Buna rom'ntica reelaboración de la idea ?achiana de la impro/isaciónD

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Ha en sus estudios hab(a mostrado Chopin interés por la ordenación sistem'tica de las pie"as, . esto es un claro tributo a ?ach$ +reludios Z ?re/e pie"as musical de forma libre, originalmente una introducción, como por e2emplo para una función religiosa$ ?ach un(a el preludio a una fuga subsiguiente$ Los romanticos utili"aron esta palabra para una bre/e pie"a de car'cter$ Los preludios de Chopin Gachmaninoff . Febuss. son mu. famosos$ +ara Chopin el titulo de preludios tiene una connotación rom'ntica pues as( se llamaba uno de los poemas de las B!editacionesD de Lamartine$ Los preludios son un con2unto de : peque7as pie"as cu.a duración oscila entre [ . J !inutos$ Fada su particular ordenación, muchos autores los consideran una obra unitaria que deben ser interpretadas 2untas, pero .a desde la época de Chopin muchos interpretes las han e2ecutado separadamente, traicionando la intención original del autor$ La ma.or(a de ellos fueron escrito en 1838 época en la cual estaba Chopin en !allorca con Neorge Eand . a pesar de haber estado enfermo es su época m's prolifera$ %st'n dedicados a +le.el como anticipo al dinero para /ia2ar a !allorca$ Neorge Eand escribió en sus memoriasA Bpara Chopin el monasterio era un lugar terrible plagado de espectros$ &unca lo dec(a pero no pod(a ocultar sus sentimientosD$ BCuando .o regresaba de mi paseos nocturnos le encontraba en el piano p'lido, con o2os fi2os . cabello eri"ado. pasaban unos minutos hasta que me reconoc(a$ %ntonces se esfor"aba por aparecer contento e interpretaba algunas de las mara/illosas melod(asque modestamente llamaba B+reludiosD$ Eon /erdaderas obras maestrasD$ BOno de estos preludios lo escribió una noche triste . llu/iosa, en que se sent(a particularmente melancólico$ !auricio . .o hab(amos salido para hacer unas compras en +alma$ Cuando regresamos se hallaba sentado con un aspecto desolado . de desesperación, llorando mientras interpretaba sus mara/illosos preludiosD$ B%n cuanto nos /i lan"ó un chillido . en tono extra7o con una rara mirada ausente di2oA BCre( que hab(ais muertoD Fespués me di2o que mientras aguardaba nuestro regreso, hab(a /isto /isiones . cuando .a no le fue posible distinguir el sue7o de la realidad, se hab(a consolado tocando$ %ntonces se quedó dormido cre.endo que estaba muerto$ Ee /i a si mismo ahogado, chorreando de agua helada que le ca(a por el pechoD$

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BCuando le llamé la atención sobre las gotas de llu/ia que tamborileaban sobre el te2ado del monasterio, me di2o que no las hab(a o(do$ +rotestó enérgicamente contra la idea de la imitación infantil de las impresiones recibidas a tra/és del o(doD$ BLa composición sonaba realmente como gotas de llu/ia que golpeaban el te2ado de la cartu2aD$ %n su imaginación . en su melod(a se con/irtieron en lagrimas que ca(an en su cora"ón desde el cieloD$ +ero en opinión de un contempor'neo de Neorge Eand, esta, lo atrapó con su mariposeo . lo enganchó d'ndole flor . néctarI Luego empe"ó la lucha . ella le atra/esó con un alfiler, lo disecó, lo rellenó . lo a7adió a la colección de sus persona2es no/elescos en un libro llamado BLucrecia *lori'niD$ Pace m's de 1## a7os di2o Echumann BEi Chopin publicara todas sus obras, ellas serian identificadas de inmediato = all( est' su fuer"a . su debilidadD$ Fice Poneer BEi toda la m>sica de Chopin tu/iera que desaparecer, .o pedir(a que se conser/aran los preludiosD$ 1J1+J53

1J15J+7 NG 1 1J13 NG + No. 3 1J16J+5 1J18J" NG 4 %s l\gubre NG 5 1J18J54 NG 6 %s uno de los predilectos de los aficionados . fuè el >nico tocado 2unto 1J+"J4+ 1J+1J3 1J3"J3+ 1J3+J3"

1J35J45 1J3J4+ 1J4+J"" 1J43J18 1J46J41

con la marcha f>nebre en su funeral . 2unto al &o$ # NG 7 %s bello con ritmo de !a"urca$

NG 8 1J+3J4" NG  1J+5J"" NG 1" 1J+6J+8 NG 11 1J+6J"7 y NG 1+ NG 13 1J31J"8 No.14 No 15 en 0e emo$ mayor =ota de aua> Fice Neorge Eand que produce tan /i/a emoción que los mon2es difuntos parecen emerger de sus tumbas . desfilar ante nuestros o2os$ NG 16 1J35J4" NG 17 Ee supone desató la antipat(a de !oscheles

NG 18 1J4"J41 NG 1 NG +" %ste también se tocó en su funeral 1J45J1" 1J45J57 NG +1 NG ++ NG +3 NG +4 en 0e menor %s e/identemente apasionado . en algunos aspectos digna pare2a del estudio BGe/olucionarioD Fin 1J4J18

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ado # +33

Cas 14 %&a$'at( &cher*o No. + Op 31 en &i emo$ menor %1" min( ,& No 6. &cher*o No. + Op 31 en &i emo$ menor ?ristyan immermann a$ piano.

%l modelo m's inmediato e importante que pod(a seguir Chopin era el Echer"o ?eetho/eniano$ ampoco busquemos en estas obras el car'cter l>dico, el 2uego gracioso, que por cierto .a ?eetho/en hab(a abandonado en la JK . 9K sinfon(a$ Fel Echer"o tradicional solo toma la medida, pero no el contenido sus Echer"os son dif(ciles de encuadrar pues son mu. originales$ Chopin escribió : Echer"os que figuran entre sus me2ores composiciones . se dice que solo a tra/és de ellos podemos conocer al Chopin interior$ Eon completamente diferentes en car'cter a los Echer"os primiti/os de Chopin que constaban de 3 partes @ ? @ )La de la mitad llamada tr(o$ Los de Chopin por su libertad de forma son m's bien baladas o rapsodias . no tienen car'cter 2ocoso sino intensamente dram'ticos )Fe todas maneras esta estructurados @ ? @$ %l Mp 31 &o$  en Ei bemol esta dedicado a una de sus disc(pulas la Condesa   @dela *urtenstein . es el que se toca m's frecuentemente$ 1J3+J"3 %l principio seg>n el compositor representa una pregunta . respuesta )+ara Chopin nunca era suficientemente interrogati/o$ 1J34J36 Ona misteriosa figura Eoto /oce seguida por un estallido de cólera ser' el # moti/o principal$ 1J36J1+ Pa. una tranquila . apacible parte central &iecs dice que el enigm'tico . pensati/o tr(o le recuerda$$  1J41J"7 oda la obra se desarrolla con gran /irtuosismo$ FinJ 1J 43J"4

,& 1+" ,ideo +6 &onata en &i emo$ menor Op 35 %+5 min( 1.83 Chopin hab(a tra(do de +olonia un in/encible temor a la muerte que le acompa7aba tanto durante sus largos insomnios, como en su equilibrado sue7o$  @dem's, la proximidad del cementerio de los mon2es, le produc(a alucinantes /isiones$ Fie" a7os antes, cuando era aun un adolescente, hab(a .a compuesto una marcha f>nebre en recuerdo del fallecimiento de su hermanita$ Q+or qué no escribir otra destinada a si mismoR$

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H germinó sublime la B!archa f>nebreD . magnifica . conmo/edora que encerrar(a todo el dolor de su quebrada . desesperada /ida$  @s( nació tr'gicamente en la angustiosa soledad nocturna de su celda poblada de sombras . fantasmas la sonata en Ei bemol menor Mp 3J, que muchos han llamado la sonata de la muerte$ %sta sonata la termino luego de regreso a &ohant Echumann critico a Chopin, el llamar a esta obra BEonataD pero Chopin no quiso escribir una sonata cl'sica sino su propia sonata$ La composición no es ortodoxa en cuanto a la forma, pero el equilibrio entre los tiempos, el contraste entre ellos . el desarrollo de cada uno de los mo/imientos, 2ustifican plenamente el nombre de sonata . recobra para Chopin el derecho a ser considerado un gran compositor$ Ha lo se7alaba Lis"tA BPa escrito bellos conciertos, bellas sonatas$ &o es dif(cil sin embargo, hallar en estas producciones m's /oluntad que inspiración la su.a era imperioso, fant'stico, irreflexi/a$ Eus giros ten(an que ser libres . nosotros creemos que ha /iolentado su genio cada /e" que ha intentado restringirlo a las reglas, a las clasificaciones . a un orden que no eran los su.os . no pod(an concordar con las exigencias de su esp(ritu, que es uno de aquellos cu.a gracia se despliega sobre todo cuanto parece ir a la deri/aD Chopin compuso 3 sonatas siendo la m's conocida la Mp 3J, pero la critica ha estado di/idida con respecto a su /alor$ La escuela de nebreD popular en el mundo entero$  Los dos acordes alternados que forman su principal acompa7amiento +J3+J5 contribu.e un descubrimiento de armon(a absolutamente genial !ientras dobla l>gubremente este ta7ido f>nebre, se pone en camino el corte2o$ Eoberbio es el moti/o de la marcha, expresando el implacable destino que espera al hombre # %ntonces, en medio de las nubes de incienso se ele/a un canto, no es una +J36J16 plegar(a ni himno religioso, sino un sua/e que2ido, una aspiración en la que ha. algo de esperan"a$   @l final se escucha de nue/o la marcha f>nebre$ +J3J"" +J14J33

4G o' Fina$ %sta es qui"' la p'gina mas atre/ida que se ha escrito en m>sica$ %s un inmenso pasa2e de las dos manos que durante unos minutos /a a barrer  el teclado con furiosas octa/as in mortales$

Cas No. 14 %&a$'at( pie*as para piano Hran po$onesa en a emo$ mayor  Op 53 ,a$s No. 7 ,a$s No. ,& 187 ,a$s con useo u@ecas Nuremer y ?issin a*urca ,& +16 ,& 4 oroit* en osc/. !spa@o$ a*urca Op 3" y )o$onesa %a inda(

ado  "

La polonesa es una dan"a +olaca que data del E X Nureye' y aroth Fontayn. ,& 153 ,ideo 3+1 /sica aestro Chopin ,& ++8 /sica aestro en !spa@o$ 5+J55

sica es para piano$ Llegó al escenario de la m>sica cuando el piano era .a un instrumento como el que conocemos ho. en d(a mu. diferente por e2emplo, al usado por !o"art$ Chopin fundó la escuela de piano de 18J#, desarrollando una especial cualidad al interpretarlo$ 55J1" Casa con nie'e Chopin nació cerca de sica, Chopin también mostró facilidades en los idiomas desde temprana edad$ @ los 5 a7os compon(a poes(as incre(blemente madura para los o2os modernos$  @ su padre le escribió Bque /i/as contento . o2ala no necesites gra/osos cuidados, que Fios te conceda el destino que tu desees$ odo esto te lo expreso por tu bienD Chopin tenia 5 a7os$ 1J"7J58

0ostro cercano :e'eny ?issin Los estudios musicales de Chopin

progresaron enormemente en el conser/atorio de sica *ollorica +olaca$ Fistinto a su contempor'neo !endelssohn quien despreciaba la m>sica *ollorica, Chopin estu/o mu. influenciado por los ritmos . las dan"as populares$ @s( que +olonia inflamó al 2o/en genio de un cora"ón patriótico$ 1J"J5" Eu m>sica est' llena de sentimientos expresi/os que le traen recuerdos de todos los felices momentos que ha conocido$ 1J1"J+6 0etrato Chopin %l desgraciado Chopin, aun sufr(a sin embargo, por el amor  de Constan"a$ %lla fuè la inspiración para el mo/imiento lento de este concierto$ 1J"J"8

1J1"J58

0etrato Chopin Chopin fue principalmente un compositor para solos de piano . escribió solo dos concierto para piano$ %s una gran muestra de su genio, el hecho de que ambos hubiesen sido escritos a los : a7os$

51

1J1+J35

,a$s No. + Op 64 &o$ista $eander au9us.

%n 189 Chopin de2ó su nati/a