133166676 Tecnicas de Grabado PDF

Esta es una aproximación a las técnicas sobre el grabado con la finalidad de darlo a conocer de una manera sencilla. La solicitud inicial fue de la Subdirección de Recursos Humanos, María Jesús López, para las guías de salas del MBA, pero creemos importante que se puede dar a conocer a las y los docentes de las escuelas de San Agustín, para que tengan una mejor idea sobre las técnicas del grabado cuando visiten las exposiciones del museo y puedan apreciar las técnicas al estar exhibidas las obras.

Material con fines didáctico para docentes de las escuelas de la UTIEB San Agustín.

¿Qué es el grabado? Entendemos por grabado  grabado  el resultado del trabajo realizado sobre una superficie de madera o metal, llamada  plancha, por medio de instrumentos cortantes o punzantes para la madera y el metal, o de ácidos que atacan la superficie metálica dibujada. El resultado es la estampa, soporte generalmente de papel al que se ha trasladado la imagen por medio de la tinta. Esto se logra al poner en contacto la hoja de papel con la plancha grabada (matriz) previamente entintada, y es producto de la presión con un tórculo o una  prensa vertical .

Técnicas del grabado En las técnicas clásicas del grabado (es decir, el trabajo de incisión (hendidura)  sobre una plancha de cobre) se diferencian dos tipos de planchas matrices: las que se trabajan en seco, donde la mano del artista incide directamente sobre la plancha y su fuerza de incisión determina el logro del efecto deseado; y las de grabado húmedo, que llamamos técnica de aguafuerte en las cuales interviene un ácido como factor primordial para corroer la matriz, en una acción que se denomina mordida.

Técnicas de grabado en seco: La punta seca: La  punta seca  es la primera forma de acercarse a la plancha para construir la matriz, en ella el artista acomete directamente sobre el cobre, hierro, acero con un instrumento afilado de acero o de plata, con el cual se dibuja sobre la superficie de la plancha. Este instrumento es llamado  punta seca. Construida la matriz se entinta y se imprime el trabajo realizado.

Trabajo realizado con la punta seca sobre la plancha

El buril: En esta técnica, el grabador trabaja la plancha con un instrumento triangular y puntiagudo, llamado buril , y luego elimina la rebarba con el filo de un raspador.

Puntas para grabar en seco o al aguafuerte.

Técnicas de grabado en húmedo: Aguafuerte: Dentro de los métodos de grabado húmedos, en donde se usa un ácido que actúa sobre una plancha y hace la mordida  sobre los metales usados, esta característica nos define un aguafuerte. El aguafuerte es una técnica que consiste en cubrir a base de barnices (asfalto, pez rubia y grasa) la plancha sobre la que se va a dibujar. Luego de ello se sumerge la plancha en ácido para que muerda las partes metálicas donde se trazó con la punta el dibujo hecho sobre ella. El tiempo que la plancha permanezca sumergida dentro del ácido, será lo que determine la profundidad de la línea en la matriz. Las sucesivas mordidas o inmersión de la plancha en el ácido, será lo que determine las tonalidades del gris al negro que el artista desee. Aguatinta: Aguatinta  es una técnica utilizada para lograr tonos en el grabado, estos tonos o medio-tonos son más regulares y uniformes, ya que el aguafuerte y la punta seca solo permiten obtener líneas y este resultado nos da dibujos pálidos o inciertos cuando se imprime al papel. El grabado con aguatinta permite obtener superficies uniformes más o menos oscuras en la plancha, según la densidad del grano de los barnices y, sobre todo, del tiempo de permanencia de la plancha en el ácido. Si observamos la superficie de la plancha con una lupa podemos ver pequeños círculos blancos que corresponde al lugar de los granos de resinas sobre la superficie lisa. Para dar sombras a ciertas partes de una imagen, se protege con barniz los lugares que no queremos sean mordidos por el ácido. Cuando se quiere medio-tonos se detiene el mordido de la plancha, se cubre con barniz las partes que deben ser más claras y se sumerge de nuevo la plancha en el ácido con lo cual se obtienen tonos oscuros donde no se cubrió con el barniz. El grabado al azúcar o agua de azúcar. (“Lift ground”) El término “lift ground” viene del inglés y se traduce literalmente como  “base que se levanta”. Esta técnica consiste en mezclar tinta china con

azúcar y algo de jabón y pintar o dibujar directamente sobre la plancha de cobre u otros metales, luego se espera que se seque y se cubre con barniz. Una vez que seca el barniz se sumerge la plancha en agua tibia y se deja que el agua con azúcar levante poco a poco el barniz, dejándola

así descubierta. En esos sitios descubiertos el ácido morderá el metal, lográndose unos negros muy semejantes a los de la pintura. La litografía La litografía  es una técnica diferente y más evolucionada en relación con el grabado en hueco. Se trata de dibujar con un lápiz graso, también llamado lápiz litográfico, sobre una piedra calcárea denominada piedra litográfica. Para fijar este dibujo, y que la grasa no pase a las zonas no dibujadas, se cubre toda la piedra con una leve película de goma arábiga acidulada. Luego, se remoja la piedra con agua. Las superficies no dibujadas absorben el agua, y las dibujadas con el componente graso la rechazan. Seguidamente se pasa el rodillo impregnado en tinta grasa. De nuevo, la tinta se deposita únicamente sobre la zona dibujada, pues la humedad de la parte sin dibujar repele la tinta. Finalmente, el grabado se estampa con la ayuda de la prensa litográfica que hace que la tinta depositada sobre el dibujo de la piedra pase al papel.

Impresión de una litografía

La Xilografía La xilografía es de las técnicas más antiguas conocidas para hacer grabados, consiste en imprimir o grabar imágenes por medio de tacos o planchas de madera. Para su realización se calcaba el dibujo sobre una plancha o taco de madera, luego se procede con un objeto punzante, llamados buriles, a tallar las partes que quedarán en blanco y dejando en relieve las que quedan en negro al ser entintada la matriz. Las madera usadas pueden ser blandas, pero poco resistentes para grades tirajes o duras (como el boj, el peral o el cerezo) las cuales tienen mayor resistencia.

Diferentes tipos (perfiles) de buriles xilográficos

Grabados en linóleo o Linografía La técnica que debe emplearse para grabar sobre linóleo es similar a la utilizada para el tallado de la plancha en madera. La diferencia radica en que el linóleo es menor dureza, lo cual lo convierte en un material muy recomendable para ser trabajado por niños de ambos sexos; por supuesto que también es indicado para trabajos colectivos de grupos  juveniles. El grabado sobre linóleo requiere la técnica de impresión sobre relieve, es decir, que el diseño se dibuja invertido; se tallan las partes que se desean huecas o blancas, para que resalten las líneas y planos de las figuras que deben reproducirse. Para la impresión, por regla general se utilizan pinturas solubles en agua; en este caso el papel debe humedecerse antes de la impresión para que se torne absorbente. Si se utilizan tintas de imprenta o pinturas al óleo, se deben aplicar sobre el papel seco.

La característica distintiva de la impresión a mano consiste en que cada ejemplar difiere de todos los demás. Por regla general, es preferible a la impresión a máquina, porque las diferencias de presión de la mano ofrecen una atractiva diversidad en la intensidad del matiz; la impresión a máquina, en cambio, es muy uniforme. En la figura se ven únicamente impresiones hechas a mano. Al ser un material más barato y fácil de trabajar, el linóleo se usa en grabado artístico como alternativa a la madera para hacer planchas de huecorrelieve. Mientras que el grabado en madera se llama xilografía, su alternativa en linóleo se llama linograbado o linografía (menos usual). El tamaño de las planchas de linóleo es, por necesidad del material, más bien reducido.

Plancha linóleo

Impresión de linóleo

La serigrafía La serigrafía puede definirse –al igual que otras técnicas de grabado– como una obra de arte original, pues el autor tiene participación directa en su realización. El artista utiliza creativamente sus posibilidades, y logra efectos únicos. La serigrafía, la litografía, la xilografía, el aguafuerte, etc., son técnicas artísticas que permiten crear originales múltiples, de tiraje limitado y único. La impresión consiste en, primero cubrir con un tamiz de seda la superficie que debe recibir el motivo en cuestión y que puede ser papel, cristal, madera, tela metal, etc.; después en tapar con cera o laca aquellas zonas en que no se necesita el color y, finalmente, dar tantas pasadas como colores se necesiten. Se diferencia de la mayor parte de las técnicas de grabado en que la impresión es plana.

Proceso de la serigrafía

Impresión serigráfica

Existen otros procedimientos como el fotograbado.

Lo más básico del grabado Buril: Instrumento de acero de sección prismática que termina en forma de bisel cuyo vértice graba el metal. Va montado sobre una empuñadura de madera en forma de seta.

Instrumentos buriles

Plancha: Lámina de madera o metal (cobre, hierro, acero, etc.) preparada para ser estampada.

Plancha aluminio asfalto

Plancha de cobre

Punta seca: Aguja de acero, de sección circular, cuya extremidad carece de filo y es más fina que la del buril.

Punta de acero o punta seca

Rebabas: Crestas levantadas en los bordes del rayado de las láminas grabadas por medio de la punta seca.

Mordida: Acción de un ácido sobre los lugares descubiertos al dibujar sobre la plancha.

Mordida sobre plancha de cobre

Tórculo: Prensa para estampar o imprimir grabados, formada por dos soportes laterales sobre los que reposan dos cilindros macizos. La presión ejercida por los dos cilindros hace que la tinta de la plancha pase al papel.

Tórculo

Prensa vertical: Máquina ideada para producir una presión vertical que hace entrar en contacto dos superficies. La plancha superior desciende accionada por una palanca hasta la plancha inferior o platina que permanece fija.

Prensa vertical

Acidulación: Preparación con ácidos a las que son sometidas las piedras litográficas dibujadas. Tiene por objeto limpiarla piedra de partículas grasientas para que el agua empape toda la superficie no dibujada y hacer insolubles en agua el lápiz y la tinta.

Ácidos en las cubetas

Piedra litográfica: Piedra caliza con anhídrido carbónico. Para dibujar sobre ellas, es necesario pulirlas previamente. Las más adecuadas son las sacadas de las canteras de Solenhofen (Munich).

Piedra litográfica

Piedras litográficas

Rodillos para litografía

Linóleo: Material compacto y de tacto levemente gomoso hecho a partir de una mezcla de aceite de linaza, corcho molido, serrín, caliza y resinas que se usaba para fabricar suelos muy resistentes (en la actualidad mucho de lo que se llama linóleo es realmente plástico vinilo).

Material de linóleo

Lápiz litográfico:  Lápiz graso compuesto de una mezcla de negro de humo, cera, jabón y sebo, que sirve para dibujar sobre la piedra litográfica.

Lápices litográficos

En la colección FMN contamos con un gran conjunto de grabados, vamos a mostrar algunos ejemplos de las técnicas de las enunciadas en esta guía: Wilfredo Lam Sin título. 1962 -Serie Imágenes

 Aguafuerte y aguatinta 47,7 x 37,8 cm

1902 – 1982. Pintor cubano, quien influenciado por Picasso y el surrealismo, basa su pintura en la escultura y el arte folklórico africano, latinoamericano y de Oceanía, así como en la mitología primitiva de Cuba.

En la colección FMN contamos con un gran conjunto de grabados, vamos a mostrar algunos ejemplos de las técnicas de las enunciadas en esta guía: Luis Guevara Moreno Represión. 1978

Litografía 32,2 x 49,6 cm

Valencia (Carabobo), 1926. Pintor, dibujante y artista gráfico venezolano. Estudia pintura mural. Se inicia como ilustrador y caricaturista, integra la Barraca de Maripérez y el Grupo Los Disidentes. Premio Nacional de Pintura, XX Salón Oficial de Arte Venezolano, 1959. Premio Nacional de Dibujo y Grabado, XXX Salón Oficial Anual de Arte Venezolano, 1969. Con representación en: Museo de Arte Contemporáneo, Museo de Bellas Artes, Galería de Arte Nacional, Museo Arturo Michelena, Museo Alejandro Otero y Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz-Diez.

Alberto Beltrán Corte Imperial (Sin fecha)

Linografía 35 x 47 cm

Ciudad de México, 1923. Artista mexicano, quien inició estudios en la Escuela Nacional de Artes Plásticas (1943), su trabajo central fue en un tiempo el arte gráfico, trabaja y colabora para numerosos periódicos y revistas. Ilustró libros para la Editorial del Fondo de Cultura Económica y para la Universidad de México. En 1953 recibió el Primer Premio de Carteles sobre Alfabetización; en 1954 el Premio Nacional de Grabado del Salón de la Plástica Mexicana; en 1958 se le otorgó el Premio de Grabado de la Primera Bienal Interamericana de Pintura y Grabado, en México, y en 1976 recibió el Premio Nacional de Periodismo en la rama de cartones.

En la colección FMN contamos con un gran conjunto de grabados, vamos a mostrar algunos ejemplos de las técnicas de las enunciadas en esta guía: Luis Guevara Moreno José María España / Pedro Gual (Sin fecha)

Puntaseca 29 x 36,3 cm

Valencia (Carabobo), 1926. Pintor, dibujante y artista gráfico venezolano. Estudia pintura mural. Se inicia como ilustrador y caricaturista, integra la Barraca de Maripérez y el Grupo Los Disidentes. Premio Nacional de Pintura, XX Salón Oficial de Arte Venezolano, 1959. Premio Nacional de Dibujo y Grabado, XXX Salón Oficial Anual de Arte Venezolano, 1969. Con representación en: Museo de Arte Contemporáneo, Museo de Bellas Artes, Galería de Arte Nacional, Museo Arturo Michelena, Museo Alejandro Otero y Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz-Diez.

Jesús Álvarez Amaya Salvador Allende (Sin fecha)

 Xilografía 95 x 70,5 cm

Ciudad de México, 1925. Dibujante, pintor y artista gráfico mexicano, inscrito en la corriente de l a escuela mexicana que concebía a las artes visuales como parte de una visión nacionalista. Desde sus inicios, su trabajo se ha caracterizado por involucrar su temática al acontecer diario del hombre y a su contexto laboral o estudiantil. Fundador del taller de la gráfica popular y de la Escuela José Clemente Orozco del Instituto de Ciencias y Artes de Mexicali. Miembro del Salón de la Plástica Mexicana.

En la colección FMN contamos con un gran conjunto de grabados, vamos a mostrar algunos ejemplos de las técnicas de las enunciadas en esta guía: Luisa Palacios Sin título. 1973

 Aguafuerte, aguatinta y agua de azúcar  sobre papel 50 x 65 cm

Caracas, 1923 – 1990. Artista venezolana, quien elabora en cerámica, esmalte, grabado, libros de grabados con poemas y sonetos, serigrafía, estampas únicas, miniaturas en aguafuerte, aguatinta y mezzotinta. Premio Nacional de Artes Aplicadas, XXI Salón de Arte Venezolano, 1960. Premio Nacional de Dibujo y Grabado, 1963. Con representación en: Museo de Arte Contemporáneo, Museo de Bellas Artes, Galería de Arte Nacional, Museo Arturo Michelena Museo Alejandro Otero, Museo Jacobo Borges y Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz-Diez.

Régulo Pérez Represión. 1972

Serigrafía a color  sobre papel 66,9 x 77 cm

Caicara del Orinoco (Bolívar), 1929. Artista venezolano, quien realiza trabajos gráficos con los que participa en numerosas publicaciones humorísticas del país. Premio Nacional de Dibujo, XXI Salón Oficial de Arte Venezolano, 1960. Premio Nacional de Pintura, XXVIII Salón Oficial de Arte Venezolano, 1967. Con representación en: Museo de Arte Contemporáneo, Museo de Bellas Artes, Galería de Arte Nacional, Museo Alejandro Otero y Museo de la Estampa y Diseño Carlos Cruz-Diez.

VOCABULARIO BÁSICO SOBRE GRABADO: Con el fin de una mejor compresión de los términos técnicos utilizados en el presente catálogo, se ha creído conveniente la introducción de una serie de definiciones y explicaciones de todos aquellos conceptos que pudieran estar confusos o resultar ambiguos. * ÁCIDO: Agente químico que posee la propiedad de atacar los metales. En grabados se emplea como mordiente el ácido nítrico para planchas de cobre, cinc o hierro. * AGUADA: Es uno de los procesos de impresión más antiguos que se conocen y se caracteriza por la aplicación directa del ácido a una parte de la plancha, esa superficie es uniformemente atacada y recoge una cantidad de tinta (dependiente de la cantidad de ácido utilizado) que más tarde se estampará sobre el papel produciendo un efecto de gris claro parecido al que dejaría una pincelada. * AGUAFUERTE: Es otro proceso de impresión cuyo procedimiento es el siguiente: Previo al pulido y la limpieza de la plancha, se recubre ésta con un barniz que resista la acción de los ácidos, y se dibuja directamente sobre él con una punta de acero de sección y tamaño variables, de modo que el trazo incida sobre la superficie del metal. Una vez reproducido el dibujo sobre el barniz se raya con una punta de acero hasta concluirlo. Por último, la plancha, convenientemente protegida se sumerge en una cubeta con aguafuerte. El ácido ataca las superficies descubiertas del metal; los trazos atacados durante breve tiempo son poco profundos y proporcionan matices claros; rasgos más amplios y tonalidades más oscuras se consiguen con una exposición más prolongada a la acción del ácido. Seguidamente se procede a retirar el barniz de la plancha con un disolvente y se entinta la superficie, procurando que los surcos se llenen convenientemente. Las grandes posibilidades artísticas del aguafuerte radican en su espontaneidad y variadísima gama de matices que admite. * AGUATINTA: En líneas generales podríamos decir que es un método de grabación sobre cobre que da a las pruebas el aspecto de una media tinta general, graduada o de planos distintos, según la voluntad del artista y las necesidades del grabado. El procedimiento consiste en espolvorear la plancha con asfalto o cualquier clase de polvo capaz de derretirse; luego se calienta la plancha para que se adhiera el polvo, y cuando se haya enfriado somete a la acción de los ácidos en la cubeta, repitiendo la operación tantas veces como sea necesario. * BARNIZ: Mixtura generalmente conseguida por mezcla de cera virgen, betún de Judea y aguarrás, que permite impermeabilizar la superficie de las planchas a tratar con la técnica del aguafuerte. * CALCOGRAFÍA: Es el arte de grabar el cobre, normalmente cobre en planchas, dispuesto así para su posterior estampación en un papel. Desde que el florentino Tomasso Finiguerra, en el sigo XV descubriera este procedimiento de grabado en hueco o huecograbado, fueron apareciendo muchos otros tipos calcográficos tales como la denominada punta seca o l a manera negra, nosotros haremos referencia cuando hablemos de calcografía a la llamada “calcografía de buril”. Esta consiste en la realización de una serie de incisiones sobre una plancha por

medio de un buril con el fin de que cuando ésta sea entintada aquéllas zonas recojan la tinta y logren retenerla el tiempo necesario para poderla estampar sobre un p apel. * DIBUJO: Es el arte que expresa o sugiere ideas estéticas por medio de líneas trazadas con lápiz, greda, carboncillo o cualquier otro instrumento o material adecuado sobre una superficie conveniente. * ENTINTAR: Todo proceso de entintado en plancha, piedra o pantalla, por medio de tampón, rodillo o rascleta. * ESTAMPA: Impresión que se realiza a partir de una plancha matriz en la que se han efectuado incisiones. (Litografía, serigrafía etc.) * ESTAMPACIÓN: Imprimir (dibujos, figuras, letras...) sobre un papel, tela o superficie utilizada a tal efecto. * GILOTIPIA: Sinónimo para los técnicos que la utilizan de zincografía (ver éste término) * GRABADO: Es el arte de reproducir por lo general sobre un papel y en múltiples ejemplares, la imagen incisa a tal efecto en una plancha matriz. * GRABADO HUECO: Es el procedimiento más antiguo de todos los grabados conocidos; es usado por Esteve Botey para hacer referencia a aquel arte de grabar (esto es, de hendir en una superficie aunque después con ésta no se haga ningún tipo de estampación) antes de la aparición de la imprenta.

* GRABADO A LA ARENA: También llamado camafeo (del francés camaieu), consiste en la disposición de dos o más planchas de madera, destinadas a estamparse sucesivamente sobre una misma lámina en tintas de diversos tonos, con el objeto de imitar el grabado de piedras preciosas. * GRABADO AL BARNIZ BLANCO: Grabado al agua fuerte que sólo tiene por objeto señalar ligeramente en la lámina los trazos que se han de abrir con el buril, para lo cual se saca un calco de dibujo con lápiz a propósito del papel delgado y se estampa sobre la superficie del barniz en posición invertida. * GRABADO A LA MANERA DE DIBUJO AL LÁPIZ: Variante del aguafuerte y el aguatinta, que estuvo de moda en el siglo XVIII. * GRABADO AL LAVADO: Parecido al anterior, hasta tal punto que en muchos diccionarios especializados lo ponen como sinónimos. * GRABADO AL HUMO: Es el que se hace dibujando a color una lámina previamente graneada y rascando después todo lo que queda al descubierto. * GRABADO ARTÍSTICO: Las distintas formas o maneras que tiene el artista de grabar a mano. * GRABADO DE NIELOS: Grabado abierto en hueco por medio de un buril. * GRABADO DE BOJ: El mismo procedimiento de la prensa sól o que la plancha es de madera de boj. * GRABADO DE MADERA: El mismo procedimiento de la prensa sólo que la plancha es de madera. * GRABADO DE TALLA DULCE: Grabado en hueco por obra del artista, mediante buril con el que labra su dibujo sobre la plancha de metal. * GRABADO FOTOGLÍPTICO: Ver Troquel. * GRABADO FOTOXILOGRÁFICO: Plancha de madera grabada al buril, cuya imagen se haya previamente impresionado sobre la madera con una solución en blanco de zinc, luego se da un baño con una materia sensible a la luz y se pone a secar en la oscuridad. Luego se coloca encima la imagen de un cliché fotográfico que resulte en posición inversa y se pone al sol para transportar la imagen. * GRABADO MEZZOTINTO: También llamado manera negra, o en el caso de España grabado al humo y de humo. Procedimiento que consiste en preparar la plancha de cobre por medio de un instrumento de acero, llamado graneador, que remataba en una línea curva llena de puntas menudas con la cual se raspaba la superficie, pasando en todas direcciones con gran regularidad. * GRABADO PUNTILLADO: Es el que practicaban los antiguos plateros, que después se aplicó sobre planchas de cobre destinadas a la estampación desde principios del siglo XVI. Se difunde desde Italia al resto de Europa. * GRABADO EN PIEDRA: Por medio de puntas, buriles o rascadores se pueden conseguir incisiones en la piedra. El entintado de la misma se realiza con rodillo, quedando las incisiones en blanco. * IMPRESIÓN: Señal que una cose deja sobre otra al presionar sobre ella. (Utilizamos la acepción más amplia) * LINOTIPIA: Maquina de componer que funde los tipos, por líneas enteras, formando cada una de ellas un sólo bloque o lingote. * LITOGRAFÍA: Es un método directo de representación de mapas, grabados y otros objetos gráficos, que se trasladan de un original a la superficie de una piedra caliza pulida y finalmente granulada. Su procedimiento es el siguiente: En primer lugar se hace un dibujo a lápiz o tinta grasa directamente en la piedra litográfica o en un calco que se transporte más tarde a la piedra. Ésta se somete a un baño de ácido diluido, que corroe ligeramente las superficies no cubiertas con el lápiz, al tiempo que endurece más éstas. Las partes de piedra dibujada admiten la tinta litográfica, mientras que el resto de la piedra la repele. Finalmente se coloca sobre la superficie un papel humedecido que absorbe la tinta de las superficies grasas (lápiz) con lo que queda grabado en éste el original. Este procedimiento es descubierto en 1796, alcanzando muy pronto una gran difusión por toda Europa hasta que se descubren otros métodos como el aguatinta, alrededor de 1860, que irán progresivamente desplazando a las técnicas litográficas.

* MEDIA TINTA: Tono intermedio en la gama del negro al blanco o cualquier otro color. * MORDIDO: Se denomina de esta forma a la parte de una plancha utilizada para grabar sobre papel, que es atacada por un ácido. * PANICONOGRAFÍA: Sinónimo para los técnicos que la utilizan de zincografía (ver éste término) * PAPEL: Soporte más empleado en la estampación. Hasta el siglo XIX toda fabricación de papel se realizaba a mano y su calidad era buena en general debido a la elevada cantidad de celulosa que tenía. El papel del siglo XIX debido a la baja cantidad de celulosa empleada en su fabricación tiene una mala calidad que repercute en el mal estado de conservación de las obras realizadas con este papel el cual muchas veces se ve atacado por la propia tinta que se utiliza para la estampación. * PINCEL: Poco utilizado, pero es uno de los instrumentos de dibujo que consiguen un trazo más jugoso y expresivo. * PLANCHA: Denominación genérica a toda superficie a grabar, ya sea de madera, metal o piedra * PLUMA: Incluiremos en esta definición todos aquellos instrumentos que tienen como base de funcionamiento una punta que sirve de cauce para depositar sobre el papel, en forma de líneas una materia colorante que generalmente es la tinta * PRENSA: Aparato mecánico con el que se ejerce una presión. Existiendo tres tipos fundamentales a la hora de realizar la estampación de un grabado: Prensa vertical, tórculo y prensa horizontal * PRUEBA DE ESTADO: Es la primera impresión que se realiza, en la que el artista comprueba el efecto obtenido, para a partir de aquí, corregir lo que convenga, si es necesario. * PUNTA SECA: Es un procedimiento por el que se graba directamente con un instrumento del mismo nombre, la plancha de cobre. Con esta técnica se consiguen muchos pequeños detalles, el problema radica en el que sólo es posible hacer un número limitado de reproducciones. * QUIMIOGRAFÍA: Sinónimo para los técnicos que la utilizan de zincografía (ver éste término) * RASCADOR: Instrumento de hoja afilada que se usa generalmente para eliminar las rebabas en el grabado a buril. * RODILLO: Instrumento empleado en el proceso de entintado y que consiste en un alma cilíndrica de madera o metal hueco o ligero, cubierta de cuero o de una película de caucho. * TIPOGRAFÍA: Tomaremos este término como sinónimo de imprenta. * TIPOINCISIÓN: Sinónimo para los técnicos que la utilizan de zincografía (ver éste término). * TIRAJE: Todo proceso de impresión y, por afinidad, el conjunto de grabados o estampas conseguidas de una misma plancha, piedra o pantalla. * TÓRCULO: Prensa ideada por Guttemberg para las impresiones xilográficas y tipografías, construidas todas ellas en madera a similitud de aquellas que se usaban para pisar la uva. Esta prensa llega hasta principios del siglo XIX, si bien a lo largo de los años se van introduciendo modificaciones que la van poniendo a la altura de las circunstancias de cada época con lo que nunca quedó del todo desfasada, estas modificaciones fueros las de Danner en 1550, Blaew en 1620, Didot en 1753 y finalmente la de Flakin en 1771, la cual quedará obsoleta unos años más tarde con la aparición de las prensas de hierro. * TRAZO: Técnica por la cual los dibujos de humor se ejecutan exclusivamente a base de líneas y manchas en negro. * TROQUEL: Molde de acero para l a estampación en serie. * XILOGRAFÍA: Es la técnica de grabado más antigua que se conoce en Europa, no en vano se considera a esta técnica como la antecesora de la imprenta, remontándose sus primeras impresiones al siglo XV; si bien existen

dif erentes tipos de xilografías, nosotros nos referiremos siempre a la llamada “xilografía a contrafibra” inventada por el inglés Bewick en 1775 y pronto difundida por toda Europa. Esta técnica en cuestión consiste en la utilización de una plancha de madera dura, normalmente de boj, en la que por medio de un buril se practican unas series de incisiones (siempre de fuera hacia dentro), las cuales serán el receptáculo de la tinta cuando ésta se extienda por toda la superficie; seguidamente se estampará sobre un papel ejerciendo la fuerza de una prensa. * ZINCOGRAFÍA: Procedimiento de grabado químico en el que el buril es sustituido por la acción corrosiva de un ácido sobre planchas de zinc en vez de madera o cobre. El procedimiento es el siguiente: Consiste en una plancha de metal a la que previamente se la ha lavado con sosa sobre la que se dibuja con una tinta (la sosa no repele las tintas grasas). Sobre ella se echan unos polvos que son absorbidos por las tintas que de esta manera protegen la línea cuando la plancha es sumergida en ácido nítrico. ZINCOTIPIA: Sinónimo para los técnicos que l a utilizan, de zincografía (ver éste término).

Bi bl io gr afí a y h em ero gr afí a qu e pu eden co ns ul tar:

Maltese, C. (Coord.). Las Técnicas Artísticas. Madrid, 1981. Bonet Correa, A. (Coord.) Historia de las Artes Aplicadas e Industriales en España. Madrid, 1982. Gallego, A. Historia del Grabado en España. Madrid, 1979. Caraballo, Lía. Pablo Picasso. La Suite Vollard. Guía de Estudio 96. MAC. Caracas, Páginas WEB que pueden consultar: http://goya.unizar.es/InfoGoya/Obra/TecnicaGrabado.html http://www.slideshare.net/aidibeth/xilografia-y-calcografia http://casa-hogar.org/category/linoleografia http://obras-lalinchi.blogspot.com/2011/06/que-es-la-tecnica-en-puntaseca.html http://jcjuancarlos.blogspot.com/2011/04/huecografia.html http://compartetupueblo.bligoo.es/artesania-en-ronda http://fcom.us.es/fcomblogs/tecnicasdegrabado/category/aguafuerte/ http://fcom.us.es/fcomblogs/tecnicasdegrabado/tag/grabado-en-relieve/ http://rafaeldewilliam.wordpress.com/page/2/ http://degotecnologia.blogspot.com/2011/04/serigrafiahistoriaq.html#!/ http://geomargrabado.blogspot.com/2008_11_01_archive.html Algunas fotografías fueron tomadas de Internet para ilustrar, material  sólo con fines didácticos. Elaborado por: Luis Duarte, Investigador Museo de Bellas Artes