100 Canciones Venezolanas Vol. 1.pdf

~NCIONES . .VENEZOL~N~S Volumen I

~

__ ~

HEmISFERIO

mUSICAl

C. A.

Canciones Venezolanas Recopilación del Profesor José Peñin Índice Volumen 1 Presentación Himno Nacional de Venezuela Aguinaldos y gaitas De contento El Niño Criollo Cantemos, cantemos Niño Lindo La jornada (Din, din, din ) Espléndida noche La cabra mocha Canchunchú florido Viene la parranda Bambucos, serenatas y canciones románticas Brisas del Torbes Hendrina Hoyes tu día Fúlgida luna Esta noche serena Tu partida El Turpial No puedo olvidarte Serenata Ladrón de tu amor Motivos

8 9 10 11

12 13 14 15 16 18 20 21 22 22

23 24

25 26

27 28 29

Guasas y merengues

30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43

Joropos y galerones

44

Barlovento LaZapoara Sancocho 'e guesito El norte es una quimera El muñeco de la ciudad La Burrita Compae pancho La Lora El Pájaro Guarandol El Cumaco de San Juan San Juan to' lo tiene LaCerecita La Máquina Alma Llanera La Guachafita Adiós Amalia

5 6 7

46 47

48 50

Corrío llanero Chaparralito Curruchá

52 54 55

Fl Totnmo OP.nn~rp.n~ A7

~NTO

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de

luz

tu

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A7

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ro,

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/

~~~ que por ti

me des - ve -lo, que por

2. Las cuerdas de mi fin ,alborozadas preludian annonf. en la alborada, para que en ritmo suave ,yenUlmecido el arpe,gio inlinuante llegUé 11 tu ofdo.

3. Cuando se abren tus ojos en tu apoSento, se escu,cha en la campii'ia dulce ooncierto, y la hiero. le enjay. corI el rocfo, y 1m suspiro le CICapa del pecho mlo.

4. Abre, niña. las hojas de tu ventana, abre y vel'Úlos campos de la mmana; asomado a la loma ya viene el dia ¿Por qué t6 no te asomas. amadamfa?

5. Asómate a la reja. quiero mirarte; como el cielo a la estreUa quiero adorarte; porqueUi eres mi cielo, yo, tu lucero, que por tí me desvelo, que partí muero.

23

ti

mue- ro;'que por

ti

mue - r-;:-

TU PARTIDA M: Augusto Brandt L: Lorenzo Hetrercl LENTO

Yo sen - tilos

ri

-

go -

-

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res d~u- naj)e

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24

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EL TURPIAL Rec.: Isabel Aretz Luis Felipe Ramón y Rivera LENTO

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Yo te

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A7

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queJJas -taSl de - jas me Ma - rí - a

A-di6s por - qué

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en - - - - -

vi - di6 Dm

¡ - ní a un

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A7

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del

al - - - - - ma me

25

pon - - - - 90_a 110 - raro

NO PUEDO OLVIDARTE María Luisa Escobar MODERADO

B~dim

Fm

~ ~~ ~~f

I

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1 1

Fm

El

ful-gor

de

tus

o

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jos

B~m

me

~,)~J el

•.

~

a - mor Que~anhe - la - ba mi

~

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eo - ra

tu s pu - p i - las

C

~ ~~ -~ I

- zón

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po - zo_enean -

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-

y

da

pal-

pi -tas

con

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eo - ra - zón.

26

la

san-

gre

SERENATA Manuel Enrique P&ez Dfaz LENTO

Fl*m

~ ~~I*i• Mi canci6n d~a-mor

viene_a tur- bar

la cal-ma y_el si -len

Q7

Bm

y mi pO-bre

voz,

- cio

qm

al-zén-dose_en la

no -

-

-che

te des - pier - ta.

~

~m

r- -, De-bes per-do - nar

que por a-rru - llar

y compren-der

el sue-ño

·La lu-n~en el

y

~--~Vr ri

-

qm

~I" ra - do,

luz

q

0-

rasgan - do

cuand~a-so

~

tan

ne

-

- - - - - jos,

o-yendo~es-té

de la noche_el tul

te

mi_ardiente

va

cio,

des-

se-re-

con su pu-ñal de

- ma - da_a tu balc6n tlo'"

Q7

1'·~ es -cuches al

do,

de tus

a - zul

pa - ra baña rte en

~

mi co-ra-z6n

cantor

o - sa - do

Q

q

le-.C ~

)'~~r~ que tu sue-ño tur - b6

27

con su ge - mi ~ do.

e - ria-mo-

LADRÓN DE TU AMOR M: Enrique Hidalgo L: Luis G. González MOOERADO

Gm

.~~b·... 0 "!. ¡l _~ cam-bió tu risa_en a que no vuelvas

A -que -lla noche...;unva -ga ~ bun - do y desdELentonces me con - de - no

B~7

.Fm

~.,

E~

,~.

~-07-l$i-:~

y sin per-miso_entr{¿en tu ét,.estar per-dida_en-tre mis

~cet

..

di -

a- mar - gu - ra, a ser mí -. a,

mun - do, sue- ños,

pa - ra ro-bar-te a que me niegues

:_~-J=~~--+í' Cm

a

Soy

el

~

la - drón la - drón

Soy el

J=F~

F7

~,~ tu

de tu_a-mor, de tu_a-mor,

mie - do

que nun-ca

nun- ca

B' soy el

yo se

07

J

que no quieres men-cio - nar no_es-ta-rás cuando me

bien que

ra.

mal re - cuerdo,

Cm

m·

-

y_es-toy con - fe - so,

1 E~

·nombre

la ter - nu ca -da

y_al

sa - ber de

tu despre-cio

sien-to

me pue-das per-do - nar.

Gm ~ due-la

m&s,

a -prénde

- te_esto

es

que quien te..!Jace 110 - raro

qu ien

te

Gm

~n-~r

-,~

~ a

- ma

$ Gm

~,._

Cm.

07

a - ma

D7

J~,'_ es

quien

.J es

que quien te_hace 110 - ra r,

._

quien

~

te

a

-

.

ma.

Gm

te

a - ma.

y aquí en mi soledad te sueño y por las noches yo te invento. de tu castigo soy el dueño porque tu odio es 10 que encuentro.

28

J B,--1~ ~.-

D.C.

11

MOTIVOS Ítalo Pizzolante MCDERPDO

~c-

C

Dm

U-na

ro-sapin

-

u - na

sim-pl~strelli

Em

Am

r ~'~

~ ta-dade_a-zul,

- ta

de

mar,

j

..

un

mo -

ti

vo,

es

un

me -

ti

vo.

E~dim

Dm

~r Es-cri

- bi r

~

-

~

fll-cil

ste-xist~un

mo - ti

D7

Am

D7

r--a--.

pue -des

G7

~

.a.

cre~ar

C

~~ u - nos

Em

r-r ~r

o - jos

ba - ña- dos

la-bios

y

~.

A7

me

que - do mi- ran - do.,-te_a

vos,

tú.

~,

-be - sar,

si-

Dm

.

~

son un mo -

ti

son un mo - ti

u - na

vo.

-

vo.

Em

G7 -

~ yo con - C lu - yo,

====

co

fan-ta'-

y_en- con - t ran - do - te tan - tos mo-

ti

B~7

Dm

la

E~ dim

B~7

J~ ti

luz,

que- riendo

~r~ B~

de

F

C7

de

nue-vos

Dm

~3~3

u - nos

mun-dos

que mi mo - ti - vo me- jor

ro - sa

29

I

Fm

~==='

l$~~~' y~has-ta

J vo.

un po - e - ma es

Am

1-

es

pin - ta - da. de_a - zu l.

e - res

tú.

I

GUASAS

Y MERENGUES

Junto con el joropo y el valse, el merengue es otra de las genuinas expresiones musicales venezolanas. Hay que decir en primer lugar, que es una expresión musical diferente al merengue dominicano, h,oy día tan difundido en los medios de comunicación social venezolanos.

ACOMPAÑAMIENTO

mn li~ r-

3 --,

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J,

r- 3--, ~

I~

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J,

¡ i

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mn t J, J,

I~ ' ~

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-L-

n,) ~

El merengue venezolano proviene de la danza en compás binario yen, dos partes de ocho o dieciséis compases. Aunque fuese cantado, se utilizó siempre para bailar. También en esa fusión de metros binarios y ternarios tan característicos en la música venezolana, el primer tiempo del compás se lo hace con tres sonidos (tres corcheas) y el segundo tiempo con dos sonidos (dos corcheas). y así en la última década del siglo pasado aparecen danzasmerengues, que las que llegan a escribirse (D. Salvador N. L1amozas: La Borriquita, por ejemplo), la escriben en 2 X 4 con tresillo en el primer tiempó. Sin embargo, en la práctica, se ejecutaban en 5 X 8 acentuando la última corchea, dándole una característica muy. especial a la interpretación que por mucho tiempo se tuvo como algo consustanciado con el ser criollo. Se pensaba que solamente el nativo podía hacer o interpretar el merengue, porque había que llevado en la sangre. En la década del veinte florecen' en Caracas agrupaciones de músicos populares conocidos como cañoneros, bien porque se anunciaban con explosiones de petardos o porque irrumpían en los zaguanes de las casas, también llamados cañones, preferentemente en horas de la tarde, (tocatas vespertinas le decían), para tocar valses, polkas y sobre todo merengues. Por ello recibían algún pago, café y probablemente un platico de dulce casero. El merengue caraqueño tiene en los músicos cañoneros sus m.ejores cultores. Las más de estas piezas nunca llegaron 01 papel, pero aun así, la literatura de merengues es abundante. Músicos importantes como Carlos Bonet, Luis Fragachán, Juan Vicente Lecuna, Adela Alemán, Régulo Rico ... compusieron merengues. El merengue, pieza para cantar o bailar, se acompañaba ton charrasca de metal, tambora y cuatro. Por la popularidad del tango en esa década, hubo una modalidad conocida como tango-merengue. Pero fue eso sólo, una moda transitoria. También ya bien entrado nuestro siglo se utiliza confundiéndose con el término merengue el de guasa. Juan Liscano, graba en la década del cuarenta algunas guasas en la zona de Barlovento. Vicente Emilio Sojo también por esos años armoniza y publica algunas guasas, así como otros compositores componen temas en este sentido. Tanto la guasa como el merengue llevan el mismo acompañamiento en 5 X 8 (lo que más se aproxima, pues son formas con una fuerte carga tradicional y popular que supera la escritura musical), pero la guasa consta siempre de estribillo y coro y en sus contratiempos, síncopas y alternancia de terceras y cuartas en su melodía, denota viejas influencias afroides como la fulía con la_ que se emparenta.

~

30

BARLOVENTO Eduardo Senano RAPIDO

Em

i i

.

,8_'~ 11

Bar - lo - ven -

tiel-rra

de las

~Em

to, Bar - lo - ven -

tu - - lí - as

y

~

to, tie- rréLar -dien

ti

ne - gras

- te

del

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I

~

tam - bor,

que llevan

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B7

fies

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sus cin - - tu - ras

Em

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prie-

B7.

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~

ti-ta-qui

ta - qu

ta-quLy

cuan - do

i

Em

bro - so

ea -

ti-ta-qui

de

-

las

que

mi

:~,

-

nas,

ta-

qui

la

mi

E2.3--.

G

El __ ~

3--'.....•...

¡~ ~ mi - -

al

Sa - - bro - so Em

so - bre

_

nas.

cue ropo la ba r- lo- ven - te-

mue - vEt,el

mi - - na;

ta-qui

cur -

del

..,_E_m

I~======_ -v---r-:--. ...--3.-.. .. 1 ..--3

Sa - -

·ña,

son

al

-tas

que

- -

mue - vEt,el

nao

Que

1 G

I

~~J~-,~ "--3--vengan

los

co - nu - queros

pa- r~el

,de

bai - - - -le

San

Juan,

que

§ 2~

Juan;

que

tan

que la

la

mi -

n~está

tan-tiqui

tem - pla-da

pa' ea- rr~el

tan - - - - - - ti-qui

ti - qui

ta

-

tan-ti-qui

qui

ti-

tan-

tr ::~EmFIN

ti-qui

tan,

tan

tan-ti-qui

tan - - - - - -ti-qui

31

tan tan

tan

~

Bar - 10-

LA ZAPOARA Rec.: Francisco Caneño

--

ALEGRE

o.

e

~3---.·

~3~

r LIe

60 -

~I ~::::==::=_.

li-var,

si

que

e

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me

~3~

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G7

"

gua - ya

la

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~3---.

eo-mía

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I

le

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la

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-

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Lle-

za.

Me la

I~G

J eo - mí.

, ay,

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qué_El - tro

e

- ei-

~ dad,

pu - se

tor

la

-

ta

por

ter

mi

-

-J---~

9r'==-

1-.J~t==-"-~~I-+-J la

Me

eo

-

mí

ay,

la

tor

'..--3-,J -

ta

por

mi

2. Me lo aconsej6 mamita me lo recordó Teresa: que, si comía zapoara. le quitara la cabeza.

3. Qué importa si me he comido la "Bicha" con to' y cabeza, siempre que reciba un beso de mi linda guayanesa.

32

J= F=~ ter

- que

===_ -======_

---i===

dad,

e

~J~, pu - se

qué~a - t ro - ei

3--

G7

dad.

que

e

F

dad.

FIN

al 8

:::p::::=::::¡¡ "\.===iJ

Me

SANCOCHO 'E aÚESITO Rec.: Isabel Aretz RAPIDO

O i:. ~~ i [~ j!¡

o A7

O

coro

A7

j ~~

solo t >:5J) J' J'~ .~ San - cocho' e gue - si - to.

o

-J'~

~~-l$~

~ Sí,

coro

O

ne-gro.

Sí, se - ñ6, de cue-llo

J'

A7

G

la

cor - ne

-

ta

pa - ra'-o?

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son las

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.

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No, se-

O

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A7

(~~~~ ~

coro

l~ ~.

Sue - na

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No, se-

pes - ca'- o.

G

ñ6.

~

r-

se - ñ6. San-cocho'e

A7

L~C

1i6.¿Quién ha vis- to

coro

ma- ne :;: ci6: O

al

$3

!~J~

- sas

que n~a - guan - to

2. Sancocho 'e gllesito, sancocho 'e pereza. jQui~ ha visto negro paseando en calesa! Soñé que: mi blanca se quiso I::asá. con este negrito de cumWt cumbá.

3. Sancocho 'e gllesito, bizcocho de espuma. jQuién ha visto negro en colchón de pluma! Ledi~ a mi blanca lo que yo soñé y al primer pel1izco me descoyun~.

4. Sancocho 'e gllesito, sancocho de iguana. ¡Qui~ ha visto negro sentado en ventana! Mi mamá me trap un plato 'e sancocho, la mascá 'e tabaco y un cambur topocllO.

33

yo. San - cocho' e gue-

EL NORTE ES UNA QUIMERA Luis Fragachán ALEG~

e

~f~ fui

Me

pa - ra

he

ta -vos;

el

pa - vos;

F ~ ~-

Nue -

York

va

re-gre-sa-do_a

no rte. ~s

u - na

~

bus - ea de_u - nos

co-mo

ea - ra - - - cas,

qu i - - me - - -

D7

.

en

foe-te

~3~

se

de~a - rrear

¡Que_a - tro-ci-dad!

ra

.G

..---3~·

cen -

D7

~r====-===:-$=r ~3--,

~ ~

vi - - ve

G

~ chá.

Nue - va

¡Ay!

0- ro: tu

ri

la

- que - za

York, que

re - - - cha- zo, no

~. no

plo - - ro;

voy,

a - llá

¡ay!

nO.J!ay

vi

no

G

e

me_a más - gra-da_yno la

Nue - va

York,

- - no

niJ:ay

34

¡

r-

H

~ér-rF=e

con el

meJ:1a - la-gas

be - rro niJ:1ay a - mor.

~

de"\

11

EL MUÑECO DE LA CIUDAD Adrién Pérez

La

gen- te

di - ce

F

que

soy

el

mu -

.

Om

F

L¡

po r - - - que soy

ne- 9 ro,

ne - 9 r i

Dm

l·Dm

~

:1.J:tj ~,

rá

12r-3~3-' - rá.

por-

-

A7

to

~

Ne-gro

que

-

bai bai

Oro

- ea_el

ne-gro

to

r--v---, e ~

.--~

f-r

me por

gol-pe

de

~_~

con

la

Dm

~~

-

lala el

~~~ ea - líen-te, ne-gro que . cu - ma - co, con fue-gQ..en

Dm

i ~~. que

To -

-zón.

- dos se_a-cer-can

bor,

la

la

gra

tam - bo

Ne- 9 ro que

ne-gro

a

1 F2~-l"i

- cia que

-

ra

yo

yo

les

ten

-

go.

bai - lo_es-te

~ To-

me -

Dm

rengue.

ba co - 10-

- ra-

e

-

la

,3---.

Om -

tam - bor,

eo -

ciu - dad,

bem -

A7

. ,

ver

la

A7

~~~·=~:.:---J~.~)r-~ ~3--:, lL~ el

de

8~3-' . .....-3~ ~-~r-~~~.

~i

::=iJ....t:=::::::.

ñe- co

que

ba

i -

bai - la_el

la

ea -

3. Señó, sí negro nací, fue porque lo quiso Dios; pero yo bailo el merengue con fuego en el corazón.

que baila sabroso, que toca tambor, que come candela, que masca chim6.

35

ten -

ren -

90.

gue.

Al

Al

A7

ne-gro

cu - ma- eo con fue- go_en el

2. Por la gracia que yo tengo todos se a.cercan a venne. Al golpe de la tambora yo les bailo este merengue.

4. Negro negro negro negro

líen-te,

,. r--3~. .J',

que

to·-

ea_el

co - - - ra -z6n.

tam -

LA BURRIQUITA Rec.: Francisco Carreño yA. Val1rnitjana ALEGRE

o ~

~ vie-ne

Ya

10

la

bu - rri

- qui

12 O

~:=::=:::;~~ -eá.

eá.

Ya

-

3---'

G

~

~.-''--

le

No

.~3~

la bu no es sí rra, que ay,

a

te-man

~

-

rra

ma -

~

lt#

**

le

No

,.niá.

A7

J

O

07

~

no,

~M

niá.

"'1

--~r

Ay,

O

Ma -ri

~.~~~ ta -ba

-

- qui-ta

me re - 9a

.J

los

ver

- 50S del

do"mes - ti -

O

G

ia bu

v ie-ne

ya

ta,

~.10~ - ño

Ni

2. Esta es )a bunita nueva. que viene de Pampatar; y no había "venío" mAs antes, porque no tenía bozal.

3. No)e echen hierba a)a burra, pues no va a querer bailar, denle una "mariquita" (mediecito) yaguáintela no mis.

36

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COMPAE PANCHO

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Lorenzo Herrera

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2. Oiga, compae Pancho entre ella y yo no ha pasao ná. sólo que la camisa me la planchó muy ahninoni.

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ji - to,

vez.

Pan-cho, vuelv'L0 - tra

com -pa - e

4. Oiga. compae Pancho, lo que me pasa lo entiende ~: me siento enguayabao, no tengo gusto ni pA ~.

3. Oiga, compae Pancho, lo que pasó se 10 contaré: palabras acaloradas y luego el puño que se me fue.

EL SEBUCÁN Rec.: Francisco Caneño y A. Vallmitjana

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2. Este lindo Sebucán se abre como un paragua', tiene cintas de colores y en el medio la encarnada

4. Aquí estamos las guarichas tejiendo este Sebucán. Y, si nos equivocamos, mal tejido quedará.

3. Nosotros somos los indios, los indios de Pariaguán, que venimos a bailar este lindo Sebucán.

5. El que quiera aprender a tejer el Sebucán, fijándose en nosotros en seguida aprenderá.

37

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6. Y ya estamos destejiendo este lindo Sebucán. Señores y señoritas, complacidos quedarán.

LA LORA Rec.: Vicente Emilio Sojl

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2. Perico en un comején era el profesor de idiomas; pero le salió la lora Como criada respondona.

3. Al volar el cristofu6 huyó el gavilán primito; y la lora le gritaba: "Ahí lo llevas, perolito".

4. La lora se me murió. pero me queda ellorito. la paraulata ajicera, cristofu6 y el periquito.

38

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