10. El Simbolismo

April 21, 2017 | Author: Pepe Camacho Avelino | Category: N/A
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Tema 10. El simbolismo (1886­1918) 1. Fechas del movimiento :  1.1. Manifiesto del simbolismo  de Moréas, el 18 de septiembre de 1886. Desaparición del   movimiento   en   Francia   en   1895   en   favor   del   Naturismo.   1.2.   En   Bélgica,   el movimiento  se prolonga hasta 1918.  2. El Simbolismo  francés en Bélgica: 2.1. Movimiento  de autonomización  de la literatura  en Bélgica.  2.2. El Simbolismo francés, un influyente modelo estético. Fundación entorno a las figuras de Verlaine y Mallarmé. 2.3. Incomprensión en Francia  entre los años 1875­1885. 2.4.  Condena del manifiesto   de Moréas por la  Jeune Belgique. La tradición y la integridad contra la nueva versificación, el hermetismo, la búsqueda musical. 2.5. Acogida  de Mallarmé y Verlaine en los medios  mundanos y artísticos belgas. 2.5.1. Publicación de Mallarmé y Verlaine   en   las   editoriales   belgas   (Librairie   nouvelle,   Deman,   Lacomblez). 2.5.2.Verhaeren, Rodenbach y Khnopff dejan la Jeune Belgique. 2.5.3. L'Art moderne se une al movimiento. 2.5.4. La Wallonie  (1886­1893), revista fundada por Mockel, se convierte   en   la   tribuna   del   simbolismo.   2.5.5.   Radicalización   del   conflicto   con   la fundación   de  La   Revue   rouge.   Alianza   del   simbolismo   con   el   socialismo.   2.5.6. Reacción en 1893 de La Jeune Belgique. Manifiesto de Gilkin, Déclarations  contra  el arte social y los simbolistas. 2.5.7. L'Art Jeune   y Le Coq rouge   (1895) se oponen al conservadurismo y organizan un banquete  en homenaje  a Verhaeren.   3.  La Wallonie :  3.1.   Colaboración   de   los   simbolistas   belgas   (Verhaeren,   Rodenbach,   Khnopff,   Van Lerberghe)   con algunas  endencias  del simbolismo  francés  (Ghil,  Stuart Merrill, de Régnier, Viélé­Griffin, Gide, Mallarmé).  3.2. Albert Mockel, teórico  del movimiento. 4. El Simbolismo belga en Francia: 4.1. Apertura del campo literario francés hacia el Simbolismo belga. 4.1.1. Emergencia simbólica   de   los   escritores   belgas   en   Francia   en   1895.   Triumfo.   4.1.2.   Mockel, Maeterlinck y Verhaeren se instalan  en París.  5. Rasgos generales  del Simbolismo : 5.1. Voluntad de revolucionar la literatura. 5.1.1. Ambición de un arte total. Aspiración a   la   trascendencia.   Exigencia   de   un   lenguaje     absoluto.   5.1.2.   Exploración   de   lo desconocido  en el universo, en el inconsciente del individuo. 5.1.3. Función iniciática de  la   poesía.   Mediación   de   la   poesía   entre   lo   real   y  el   ideal   por   la   sugestión   y  el

símbolo. 5.1.4. Investigación intensa de la forma. Innovaciones en los sonidos, ritmos, estructuras, sentido. 6. Perfil del escritor simbolista belga:  6.1.   Capital   socio­cultural     de   los   escritores.   6.1.1.   Importante   capital   social, independencia  económica. Estudios  de derecho. 6.1.2. Adhesión al POB. Contribución financiera a los movimientos populares. 6.2. Lucha por un ideal común : el triunfo del 'Art jeune'. 6.2.1. Progresismo en estética y en política. 6.2.2. Configuración política de las   opciones   estéticas   en   el   campo   literario   belga   :   parnasianos/conservadores; simbolistas/progresistas/ miembros  del POB. 6.3. Individualismo  de los autores. 7. Rasgos distintivos  del Simbolismo  belga : 7.1. El espíritu 'nórdico' o 'germánico', distinto del 'alma latina'. 7.1.1. Influencia de la mística flamenca : Ruysbroek. 7.1.2. Apertura hacia los universos culturales alemanes e ingleses.   7.1.2.1.   La   filosofía   alemana   y   la   tradición   esotérica.   7.1.2.2.   Papel   de Schopenhauer.     7.1.2.3.   El   Idealismo   alemán   :   Hegel,   Fichte   y   Schelling.   7.1.3. Distancia de los franceses frente al Idealismo alemán. 7.1.3.1. El contexto de la guerra franco­alemana de 1870. 7.1.3.2. El intelectualismo  y  el cartesianismo francés.   7. 2. Diferencia entre el símbolo y la alegoría. 7.2.1. Las teorías de Albert Mockel y de Maurice Maeterlinck. 7.2.2. Alegoría/símbolo; concretización de una imagen abstracta/ Interpretación     de     lo   indecible;   actividad   intelectual/   actividad   del   inconsciente; ausencia de misterio/ imprecisión del símbolo. 7.2.3. El poder cognitivo del símbolo. 7.2.3.1.   La   sugestión   y   la   polisemia.   La   apertura   hacia   la   interpretación.   La disponibilidad del sentido.  7.3. La Metafísica y la mística del Simbolismo. 7.3.1. Aspiración hacia la totalidad, la unidad,   la   síntesis.   7.3.2.   Aspiración     a   la   trascendencia,   la   espiritualidad.   7.3.3. Búsqueda de una literatura más instintiva e irracional, modo de investigación   de lo invisible, lo oculto, el misterio del ser y del cosmos. 7.3.4. La aspiración del yo hacia el infinito. La búsqueda intuitiva del infinito en las imágenes  del mundo. 7.3.5. Influencia de Ruysbroek y Novalis : correspondencia íntima entre el hombre y la estructura oculta del   universo.   7.3.6.   Retorno   a   las   fuentes   antiguas   y   al   fondo   popular   (mitos, canciones).   7.3.7.   Nordicidad   concreta,   sensorial,   familiar   transfigurada   por   la pluridimensionalidad del inconsciente  individual  o colectivo.  7.4. El disfuncionamiento genérico. 7.4.1. Inversión de los márgenes del movimiento simbolista   francés.   El   reconocimiento   francés   es   mayor   cuando   los   belgas   adoptan

géneros     poco   usados   en   Francia   :   el   teatro   y   la   novela.   7.4.2.   Hibridación   de   los géneros y de las tendencias  literarias.  7.5.   La   negatividad.   7.5.1.   Temas   y   formas   características   de   la   modernidad (melancolía, fascinación por lo acuático, lo vegetal,  el inconsciente,  la muerte) como manifestaciones de la resistencia frente a la sociedad capitalista. 7.5.2. Poética de la ambigüedad, del fragmento, de la ilisibilidad como desconfianza en la comunicación.  7.6. Evolución hacia un enfoque positivo de la modernidad. Celebración del final del siglo. 7.6.1. Las Exposiciones universales en 1900. 7.6.2. Reconciliación de las fuerzas técnicas,     naturales     y   políticas.   Adecuación   al   optimismo     de   la   ideología   liberal­ socialista.   7.6.3.   Segunda   vida   de   los   simbolistas   en   concordancia   con   los   grupos naturistas y unanimistas. Triunfo de un Simbolismo 'vitalista' en 1893.  7.6.4. Influencia de Novalis y Emerson en Maeterlinck a partir de 1894. 7.6.5. El simbolismo y 'L'Art Nouveau' de Horta y Van de Velde creado en 1893. 7.6.5.1. Interacción entre las artes. Verhaeren y Van Rysselberghe, Fernand Khnopff y Rodenbach, Van de Velde y Max Elskamp. 7.7. Influencia del simbolismo belga en Europa. 7.7.1. Influencia de Verhaeren en la génesis del Unanimismo francés, en el Expresionismo alemán, en el Futurismo italiano y en el Futurismo ruso. 7.7.2. Influencia de Maeterlinck en Hofmannsthal, Rilke, Georg Trakl, Gabriele d'Annunzio, Fernando Pessoa, Strindberg, Wyspianski, Lorca y Azorín.

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