09 Guión

Al final del Arco Iris: guía teórica para la escritura de guiones por Paula Arella y Tate Sanguine

1

9. GUIÓN Antes de dar a conocer los formatos específicos de la escritura cinematográfica, esta breve introducción nos permitirá aclarar determinados conce concept ptos os que que suele suelen n gene genera rarr conf confus usió ión n entr entree aque aquellllos os que que no conoce conocen n ampliamente el medio. Guión o guión literario es, en definitiva, el que estamos escribiendo nosotros. Como ya lo aclaramos en el capítulo 1 (véase 1.1), de la mano de Pío Baldelli, el guión es, ni más ni menos, que “una obra literaria autónoma (no un  “género”  “género” literario literario nuevo).”  Por lo tanto, como veremos a continuación, en el guión literario no deberá constar ningún tipo de información en relación a los tamaños de plano, indicaciones de puesta de cámara, así como ninguna otra especi especifi fica caci ción ón técni técnica ca,, porq porque ue sino sino deja dejarí ríaa de ser ser un guió guión n liter literar ario io para para convertirse convertirse en un guión técnico, técnico, y éste ya no es trabajo del guionista guionista sino del director del film. Cuando mucho, el buen guionista podrá redactar de forma tal que sugiera al director un determinado encuadre o posición de cámara, que se  justifique en relación a la acción que se va a desarrollar en la escena, pero  jamás será el que decida cómo se realizará dicha escena.

9.1. Formatos de guión Básicamente existen dos formatos de estructura para la escritura del guión. Éstos son generalmente conocidos como el formato de dos columnas y el formato americano (a una columna). El primero, generalmente está más asociado a la escritura televisiva, mientras que el segundo a la cinematográfica. No obstante, su utilización dependerá más del pedido expreso del productor que nos encargue el trabajo que del medio en el que será utilizado. Si queremos presentarnos a un concurso de guio guione nes, s, segu segura rame ment ntee enco encont ntra rare remo moss en las las base basess del del mism mismo o toda toda la 2

información relacionada al formato requerido para la presentación de la obra. Si tampoco este fuere el caso y solo estamos escribiendo para nosotros, pues entonces, podrán elegir simplemente el que les sea más ameno.

9.1.1 Formato a dos columnas : Este formato, como primera observación, separa las bandas de sonido y de imag imagen en a dere derech chaa e izqu izquier ierda da resp respect ectiv ivam ament ente, e, estab estable leci ciend endo o un lími límite te divisorio entre ambas partes de la hoja. Es decir, todo lo que se

ve

–acciones,

descripciones, indicaciones escenográficas- se coloca del lado izquierdo de la hoja mientras que todo lo que se

escucha

–sonidos –sonidos ambientes, ambientes, música, música,

diálogos y efectos de sonido- irá del lado derecho.

Ejemplo de guión a dos columnas de largometraje. Mejorar imagen. 3

El enca mbos forma ormato toss –dos –dos colu column mnas as y encabe beza zado do de la esce escena na, en ambos americano-, sobrepasa este límite imaginario entre lo que se ve y lo que se escucha, y contiene la información de Número de Escena, Locación, InteriorExterior/Día-Noche: Esc. 1

Casa de Tate

Int/Noche

9.1.2 Formato americano : Este modelo, que describe imagen y sonido a una columna, va intercalando las bandas de imagen y de sonido según corresponda al guionarlo, primero la una y desp despué uéss la otra otra.. Asim Asimis ismo mo,, como como en el form format ato o a dos dos colu column mnas as,, la info inform rmac ació ión n en rela relaci ción ón a la esce escena na se colo coloca ca,, segú según n el ejem ejempl plo o ante antess mencionado, con el mismo encabezado de escena. Justificados (márgenes): mientras que la banda de imagen va justificada hasta los márgenes habituales de la hoja, la banda de sonido se coloca justificada al centro de la página pero con el doble de margen de cada uno de los lados.

Ejemplo de guión a una columna o formato americano de largometraje. Mejorar imagen. 4

Es preciso mencionar que hay, en ambos casos de formato, en relación a las cuestiones más formales de la utilización de los recursos del procesador de text textos os,, algu alguna nass cons consid ider erac acio ione ness con con resp respec ecto to al uso uso de las las cursivas y MAYÚSCULAS. En relación al uso de MAYÚSCULAS, podemos decir que se utilizan a los efectos de resaltar el nombre de los personajes de entre las descripciones de acción y deco decora rado dos, s, para para pode poderr visu visual aliz izar ar con con mayo mayorr faci facililida dad d qué qué pers person onaj ajes es intervienen en la escena.

Ejemplo de usos de mayúsculas y rúbrica (cursiva). 5

La letra

cursiva,

está directamente directamente utilizada para señalar rúbricas rúbricas de acción a

los costados de los diálogos y así no tener que volver, tal vez solo por una pequeña acción insertada en medio, a la banda de imagen, ya que haría la lectura más engorrosa y se perdería el hilo narrativo del diálogo que la escena desarrolla. Ver el ejemplo anterior. Últimamente el formato que está prevaleciendo es el americano o a una colu column mna, a, vist visto o que que se cons consid ider eraa de lect lectur uraa más más senc sencililla la que que el de dos dos columnas que exige pasar de una banda a la otra leyendo a mitades de páginas.

6