02 Casa Vanna Venturi PDF

 

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HISTOR HIST ORIA IA II IIII TALLER T ALLER ALL ER RIG RIGOT RIGOTTI OTTI TI UNIDAD UNID UN IDAD AD DOS DOS LAS L AS NEO NEO  VANGUARDIAS  V VANGUARDIAS ANGUARDIAS  Venturi  V Ven enturi entu turi ri - Ca Casa sa Van ana a Chesnut Chesn Ch esnut ut Hill,1962. Hilll 1962 Hil 1962.. Grupo G rupo 18 18 - T.M. T.M.

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CASA VANN NNA A – Che Chesn snut ut Hi Hillll,, Fi Fila lade delf lfia ia 19 1962 62 CASA VA ROBERTT VENTU ROBER VENTURI RI Durante la década del ´60, Estados Unidos es sede de variados movimientos en los que los  jóvenes son protagonista protagonistas; s; estos movimientos se dan en respuesta y como protesta a las guerra gue rrass (Vi (Vietn etnam am); ); la dis discri crimin minaci ación ón (ra (racia cial,l, se sexua xual,l, ét étnic nica, a, etc etc.) .) y al con consu sumo mo mas masivo ivo.. En el ám ámbi bito to ar artí tíst stic ico o su surg rgen en se seririas as re reflflex exio ione ness so sobr bre e la cu cult ltur ura a de ma masa sass qu que e da dan n na naci cimi mien ento to al Pop-Art. És Éste te se pr pres esen enta ta co como mo un ar arte te pr prop opio io de Es Esta tado doss Un Unid idos os,, en el qu que e la co comu muni nica caci ción ón es uno de los temas principales y, cargado de ironías, hace una crítica al consumo de masas (ya seade sea de obj objeto etos, s, com comida idass o pe pers rsona onaje jess fa famos mosos) os).. Robert Venturi llevó estas críticas al ámbito de la arquitectura, las cuales no siempre fueron comp co mpre rend ndid idas as po porr lo loss hi hist stor oria iado dore ress y cr crít ític icos os,, co como mo es el ca caso so de Ta Tafu furiri y da dal-l-Có Có,, qu que e en su lilibr bro o titula tit ulado do “Ar “Arqu quite itectu ctura ra Co Conte ntempo mporán ránea ea”” dic dicen en:: “El nue nuevo vo “re “reali alismo smo ar arqu quite itectó ctónic nico” o” de dell que es paladín [Venturi] presupone alianza estrecha estrecha con la enseñanza del Pop-Art, dejarse llevar por  lass su la suge gere renc ncia iass de Am Amér éric ica a ta tall co como mo es es,, lo loss ob obje jeto toss ta tall co como mo ha habl blan an,, la lass me merc rcan ancí cías as ta tall co como mo gobiernan....”. El “dejarse llevar” al que refieren los autores, no implica, para nosotros, una aprobaci aprob ación ón de esa esare reali alida dad d ame americ ricana ana,, sin sino, o, una unare refle flexió xión n crí crític tica a al re respe specto cto.. La crítica de Venturi puede verse verse claramente en en su libro “Complejidad “Complejidad y Contradicción Contradicción en la Arquit ite ectura” donde se plantea en base a cuatro autorid ida ades, entre ellas, Heckscher (escritor  de lo loss di disc scur urso soss de Ke Kenn nned edy) y) qu quie ien n di dijo jo:: “e “ell pa paso so de un una a vi visi sión ón de la vi vida da es esen enci cial alme ment nte e si simp mple le yordenada,aunavisióndelavidacomplejaeirónica,esloquecadaindividuoexperimentaal llegar a la madurez […] El racionalismo nació entre la simplicidad y el orden, pero el racionalis racio nalismo mo res resulta ulta inad inadecua ecuado do en cual cualquie quierr per período íodo de agita agitación” ción”(1); (1); y Elliot (poe (poeta) ta) “…el sentido histórico obliga a un hombre a escribir no solamente con su generación en la sangre, sino con el sentimiento de toda la literatura europea…tiene una existencia simultánea y compone un orden simultáneo”(2). Creemos importante citar a estos dos personajes porque de defi nen n el pens ient nto oia,de Vent urial i re resp spec ecto to a la las s co comp leji dade des, que einte son so nrpre de vita vi tal impo port rtan a enfine su obra ob ra,pe , y nsam a amie la hi hist stor oria , deVe lantur cual cu toma to ma elem el emen ento tossmple que qu e jida estu es tudi dia as,yqu rein re terp reta ta a lloim larg la rgo oanci decia su carrera.

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III - CAT.: CAT.: ARQ. RIGOTTI - T.P. T.P. II -GRUPO 18 - PAG. 1

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No podíamos comenzar a explicar casa Vanna sin mencionar “Complejidad “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura”, sin hablar de Venturi, y sin explicar el contexto norteamericano, porque casa cas a Va Vanna nna,, ES “Co “Compl mplej ejida idad d y Co Contr ntrad adicc icción ión en la Ar Arqui quitec tectur tura”. a”. Tal com como o dic dice e Piñon “La forma for ma se con convie vierte rte en exp expres resión ión sim simbó bólica lica de la ref reflex lexión ión,, que ac actúa túa com como o su susti stitut tutivo ivo metafóri meta fórico co del discu discurso rso inte intelectu lectual”(3 al”(3). ). “Este “Est e ed edif ific icio io adm admit ite e co comp mple lejid jidade adess y co cont ntrad radic icci cion ones es:: es co comp mplej lejo o y sim simpl ple, e, ab abie ierto rto y cerrado cer rado,, grande y peq pequeño ueño […] La complejid complejidad ad en com combina binació ción n con […] la gran esca es cala la en el pe pequ queñ eño o ed edif ific icio io [… […]] co cons nsig igue ue un una a te tens nsió ión… n…”. ”.   Robert Robert Ven Ventur turi: i:

Comple Com plejid jidad ad y con contrad tradicc icción ión en la Arq Arquit uitec ectur tura. a. Res Reside idenc ncia ia en Che Chestn stnut ut – 197 1978 8

Esta ob Esta obra ra qu que, e, a pr prim imer era a vista, se trata de una casa simple, pequeña y simétrica, está es tá co colm lmad ada a de de deta talllles es q u e h a b l a n d e c ompl eji dades contradicciones.

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P rir i me m e ro r o v em e m os o s q ue ue s u simetría no es tal, es comple com pleja. ja.En En la fac fachad hada, a, se reemplaza el aventanamiento corrido de la derecha, por dos vanos en la izquierda, de esta form fo rma, a, lo loss lo loca cale less no qu qued edan an co cond ndic icio iona nado doss po porr la fa fach chad ada a pe pero ro,, a su ve vez, z, no se pi pier erde de la id idea ea desimetríatotal. Segund Segu ndo, o, el hogar, el elem emen ento to ar arti ticu cula lado dor  r  de es espa paci cios os de gr gran an je jera rarq rquí uía a en la lass viviendas norteamericanas (como es el caso ca so de la lass ca casa sass de la pr prad ader era a de Wrig Wr igh ht) aquí ti tie ene qu que e co com mpet etirir su posi po sició ción n ce cent ntra rall co con n la es esca cale lera ra,, estrechándose o ensanchándose uno y otro de manera alternada, generando una tens tensión. ión.

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Por último, la escala, podemos ver  que las puertas, los zócalos y el hogar  e s t án á n d i s to t o r s io i o n a do d o s s i e nd nd o demasiado anchas, altos y grandes, respectivamente, respectiva mente, par el espacio que ocupan.

“Una arquitectura de la complejidad y la contradicción tiene que servir especialmente al conjunto; su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones”   Robert Ventura: .

Comple Com plejid jidad ad y con contrad tradicc icción ión en la Arq Arquit uitec ectur tura a – 197 1978 8

Esta le Esta lect ctur ura a pu pued ede e ve vers rse e en el ca caso so de la escalera a la que Venturi mismo describe: “La escalera, considerada como un elemento en si mis mismo mo por su tor torpe pe esp espaci acio o res residu idual, al, es mala; sin embargo, en relación con su posición en la jerarquía de usos y espacios es un fr frag agme ment nto o ap apro ropi piad adam amen ente te ad adap apta tado do a un todo complejo y contradictorio y como tal es buen bu ena” a”(4 (4). ). En es este te ca caso so,, la es esca cale lera ra y su descri desc ripc pció ión n re resp spon onde den n ta tant nto o al co conj njun unto to como a lo que Piñon define como la pérdida del juicio estético: “La crítica se convierte en una operación en la que sola adscripción de cierta arquitectura a una doctrina o poética homologadas basta para garantizar el juicio de valo valorr cultu cultural” ral”.(5) .(5)

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La postura de Venturi respecto a la triada vitruviana puede pue de com compre prende nderse rse cu cuand ando, o, año años s más tar tarde de de realizada la obra el arquitecto dice: “Si, por un lado, somos al fin lo suficientemente postmodernos como para pa ra ac acep epta tarr la co cont ntra radi dicc cció ión n en entr tre e es estr truc uctu tura ra y forma, sabemos, por otro, ser aún “modernos” en el rech re chaz azo o de cu cual alqu quie ierr “d “des esho hone nest stid idad ad”” fo form rmal al o estr es truc uctu turral al.. No te tene nemo mos s po porq rque ue ex expr pre esa sarr la estructur estr uctura, a, pero tamp tampoco oco debe debemos mos falsi falsificar ficarla”(6 la”(6)) Esto pu Esto pued ede e co comp mpre rend nder erse se ta tant nto o en co cort rte, e, al ve verr co como mo la curva del cielorraso del comedor no condice con la doble altura ni con el techo inclinado, como en la colu co lumn mna a ex exen enta ta qu que e qu qued eda a a la vi vist sta a en el co come medo dorr o, incl in clus uso o, en la in inma mate teri rial alid idad ad de la ob obrra, qu que e ap apar aren enta ta ser Shingle Style cuando en realidad está construida de ladri ladrillos llos revo revocado cados. s. El us uso o de or orna name ment nto o, qu que e St Ster ern n me menc ncio iona na co como mo caract car acterí erísti stica ca pro propia pia de los “gr “grise ises” s”,, en es esta ta obr obra a adquie adq uiere re va vario rios s sig signif nifica icado dos, s, Vent enturi uri dic dice e al res respec pecto: to:  “He defendido la utilización del ornamento aplicado en cuanto signo que, mediante el simbolismo y la decor dec oraci ación, ón, cum cumple ple una fun funció ción n no es esenc encial ialme mente nte espacial espa cial o estr estructu uctural, ral, sino comu comunica nicativa tiva””.(7) La mo mold ldu ura en fo forrma de ar arco co que est stá á sobr bre e el acc cce eso es un ejemplo de esa función comunicativa, con este acto se enfatiza el acceso a la vez que se revaloriza este elem elemento ento clás clásico. ico. Pe Pero ro onen noen sonlasol solo ochad elemen ele mentos tosmo orname orn amenta ntales los comp co mpon fach fa ada, a, co como expl ex plic ica a les Ster St ern: n: que “la “l a utiliz uti lizaci ación ón con concie ciente nte y ec ecléc léctic tica a de est estra rateg tegias ias del mode mo dern rnis ismo mo or orto todo doxo xo pe pero ro ta tamb mbié ién n de pe peri riod odos os anteriores”(8) es también una característica de los  “grises” y lo vemos en el aventanamie aventanamiento nto corrido de la cocina, un elemento característico del Movimiento Mode Mo dern rno, o, al qu que e ma mani nipu pula la te terg rgiv iver ersa sand ndo o su us uso o original ya que que La fen fenêtre en lon longueur de Le Corbusier, se pensó para una planta alta, en la que el usuario podía ver los árboles como “volando” entre ellas, pero aquí, no solo la coloca en planta baja, sino adem ad emás ás en la co coci cina na si sin n je jera rarq rquí uía a al algu guna na..

CITAS:

1, 2 y 4: Robert Venturi- Complejidad y contradicción en la Arquitectura – 1978 3 y 5: Helio Piñon: Reflexión histórica de la Arquitectur Arquit ectura a Moderna Moderna 1981 6 y 7: Robert Venturi: Diversidad, adecuación y representación en el historicismo…8-Robert Stern: Los “grises” como Post Modernismos Modern ismos 1976

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