_- Vibraphone Contemporary Percussion Principe -

Lucio Garau op.18

principe

(1995) vibrafono, glockenspiel, 2 metalli suonati con 2 pedali

note su principe

vibrafono, glockenspiel, due metalli acuti suonati con due pedali . L'attenzione del pubblico deve convergere sull'interprete che, come un prestigiatore, farà suonare lo strumento. b.1 la posizione della bacchetta deve essere perpendicolare rispetto al lato lungo dei tasti; il pubblico che guarda frontalmente il percussionista deve vedere chiaramente il movimento della bacchetta. Tutto va fatto come in una presentazione. b.1 smorza usando la mano sinistra come una pinza , (si deve sentire chiaramente il suono delle dita che sbattono contro il tasto) si deve creare una poliritmia b.1

smorza con la stessa bacchetta con la quale ha suonato

b.27

lo smorzando della m.s. si trasforma in colpo e quindi in suono

b.33

suono armonico (colpire sul nodo)

b.55

apre i risuonatori dei tasti diatonici

b.50 da qui in poi è importantissimo il controllo della dinamica del bicordo, in questo i battimenti aiutano l'interprete. Prova a suonare una seconda minore sul vibrafono, ascoltala , c'è un rapporto tra la dinamica dei suoni che a produce dei battimenti. A questo punto aggiungi una nota adiacente sentirai cambiare la velocità dei battimenti. Io sono partito da lì. Il ritmo si genera dal suono. b.56-58 il tempo è libero , e sulla velocità dei battimenti si regola la batt.59 b.59 ci si muove segnando col corpo il ritmo dei battimenti (il movimento ha lo scopo di evidenziare i battimenti e non di attrarre l'attenzione sul percussionista) b.75

il ritmo dei movimenti evidenzia il battimento più evidente nei tricordi della b. 74

b.78

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nel quadricordo di b. 77

b.83

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b.100

prende una terza bacchetta con la m.s che userà sempre ppp

b.113

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" quarta"

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m.d.

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di b. 82

"

b.109 sempre molta cura nell'equilibrio delle due mani, da qui in poi in alcuni punti è indicato il luogo dove usare la tecnica seguente: una bacchetta è tenuta nel centro del tasto (al fine di smorzare la fondamentale) e con l'altra si articola il il colpo, si solleva la mano subito dopo il colpo; facendo questo movimento con la mano destra nei bicordi si avrà un incrocio delle braccia (m.d. nei bassi e m.s. negli acuti) N.B. tutto con il pedale abbassato le alterazioni valgono per tutta la battuta ma non valgono sulle trasposizioni d'ottava del suono alterato.

about prince vibraphone, glockenspiel, two pedal for playng two high metals the audience look at the performer that, like a wizard, make sound off from instrument b.1 the position of the stick must be perpendicular looking the long side of the bars (keys). The specattors stayng in front of the player must to be able to see clearly the movement of the stick. The piece begin like a presentation. b.1 damp the key using the left hand like a plyer (it must to be possible to hear clearly the sound of the fingers that strike the key, creating a poliritmy) b.1

damp with the same stick

b.27 the damping of the left hand became strike, then in sound b.33 harmonic (strike on the knot) b.55 open the resonance of the diatonics b.50 from here is fondamental to control the chords dinamic, making that the interference (that is also the pourpose) help the player. Try to play a minor second, you hear that there are a certain weight that produces interference, then play another near key; you can hear that the interference speed increase. This was my starting point. The sound generates the rythm. b.56-58 time is free, and the speed of the bar 59 is settled on the speed of the interference. b.59 the body mark the rythm of the interference (the pourpose of the movement is to put in evidence the interference and not to attract the audience on the player.) b.75 the rythm of movement put in evidence the more important interference in the thrichord of b. 74 b.78 "

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the quadrichord of b. 77

b.83 "

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b.100

take a third stick vith the left hand (this stick will use always in ppp)

b.113 "

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right hand.

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of b. 82

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b.109 always make care in the balance of the two hands. since this moment in some point (you have precise indication) the player must use this tecnique: one stick is in the center of the keys (to damp the fundamental tone) and the other (the same hand) struck the key, immediately after the hand must be take off; making this movement with the right hand you “cross” the arms (l.h. in the high and r.h. in the bass)

N.B. all composition vith the pedal down the alteration are for all the bar but not for the octave transpositions

1 N.B.

diatonici chiusi cromatici aperti

; A >  12 4 9 10 . .  . Œ œ ¿ œ¿œ œ– Œ ‰œ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿œœ¿œ¿ œ œ ¿ œ ¿ œ œ ¿ œ ‰ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ &8 J J 4 8 8 ‰œ ¿ Jœ ¿ œ ¿ œ‰ J J J J p =  240 1 bacchetta m.d.

1

smorza con bacc. m.d. *

fono

smorza a pinza con m.s.

& 43 œ ¿œœ¿œ ¿ œ . œ ¿œœ¿œ ¿ œ . 128 œ ¿œœ¿ œ œ ¿ œ¿œœ¿œ œ ¿ œ ¿œœ¿ œ œ ¿ œ¿œœ¿œ œ ¿ œ¿œœ¿ œ œ¿ œ¿œœ¿ œ¿œ¿‰ 7

b.

>  10 12 9 . Œ œ¿œœ¿Œ Œ œ¿œœ¿œ¿œ¿‰œ¿œœ¿ œ¿œ¿‰ œ ¿œœ¿ &8 8 8 œ¿ œœ Œ J¿ 128 œ ¿œœ¿ œ œ¿ œ¿œœ¿œ œ¿ œ¿œœ¿ œœ ¿ œ¿œœ¿‰ œ œ 12

b.

&œœ¿œœ¿ œ œ ¿ œœ¿œœ¿ œ¿œ¿œ¿ œ ¿œœ ¿ œ¿ œ¿ œ¿œœ¿œœ¿ œ¿œ ¿œ¿ œœ¿ œœ¿œœ¿ œ¿ œ ¿ œ¿ œ œ¿ œ¿ œ 43 œ ¿œœ¿œ ¿ œ . 17

b.

& œ ¿ œœ¿ œ ¿ œ . 128 œ œ ¿ œ œ ¿ œœœ œ¿ œ œ ¿ œœ ¿ œ œ¿œœ ¿ 118 œ œ ‰ Œ . œ œ Œ Jœ 158 œœ¿œœ¿œ¿ œ œ ¿œ¿œœ¿œ¿ œ œ . p  21

b.

B

& 98 œ – . 25

b.

smorza con bacc. m.d. *

prende 2 bacchette m.s.

œJ – . *

tot.=3bacchette morbide

128 ‰œ . – .œ œ –  œ – . œj ‰œ . – .œ œ –  œ – œ – œ – œ œ. œ œœœœ œœœœ œœœœœ œ œœ œ œ jœœœ œœœ .   J       smorza con bacc. m.s.

P   ‰ . . œ œ œ œœ œ œ œ  œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ  œ œ œ & ‰ œ œ  œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ P pœ œ œ 25 p 28

b.

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suona

P j 128 œ œœœ .œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ .œœœœ œjœœ œœœœœ p‰   ‰  

P >  >  # j j ° ° œ œ 14 . . . . . . . œ . . . . œœ œ œœ œ œ œ œ  œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰   ‰ ‰  œ 8 œ # F  œ P‰   J ‰    32

b.

smorza-suona

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2

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b.

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24

41

b.

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apre e chiude i risuonatori ˙˙

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1611 œœ œ . œœ œ œœ œ .

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b.

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Ú C & 44b F 80

tot.=4bacchette morbide

b œJ b ..

51

b.

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prende bacchetta m.d.

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b.

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balla ritmo battimenti

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b.

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 ritmo 3 note

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apre e chiude i risuonatori

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b.

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44 apre e chiude i risuonatori

ritmo 4 note

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ascolta i battimenti

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balla ritmo battimenti

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balla ritmo battimenti

63

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apre e chiude i risuonatori ˙ ˙

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