Pat Martino Improvvisazione jazz lo stile, il fraseggio, assoli , il concetto della conversione in minore
Gianpiero Bruno CONTATTI: CONTATTI:
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INDICE
Premessa…..…………………………………………………Pag. Premessa…..………………………………………………… Pag. 4 Ringraziamenti Ringraziamenti ………………………………………………Pag. 5 Biografia…………………………………………………….. Biografia…………………………………………………….. Pag.6 Pag.6 Nature of Guitar …………………………………………….Pag. …………………………………………….Pag. 10 Il concetto della conversione in minore…………………… minore……………………..Pag. ..Pag. 14 Frammenti melodici ed analisi a nalisi ……….. ………………. ……………….…..Pag. 16 Il concetto della della conversione applicato agli agli accordi ……….Pag. ……….Pag. 21 Esempi di fraseggio e solo………………………...………... solo………………………...………...Pag. Pag. 28 Bibliografia essenziale ……………………………………...Pag. ……………………………………...Pag. 30 Discografia essenziale…….………………………………… essenziale…….…………………………………Pag. Pag. 31 8 Trascrizioni..………………………………………………. Trascrizioni..……………………………………………….Pag.32 Pag.32
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Premessa Ho scelto questo straordinario musicista, musicista, per un triplice motivo: perché perché è stato molto importante nel mio percorso musicale e didattico, in cui cercavo affannosamente testi di studio che potessero aprirmi la mente , perché ascoltando asc oltando le sue performance sono rimasto particolarmente colpito dal suo fraseggio, fraseggio, ritmicamente e melodicamente come sonorità e scelte di note, ed infine infine perché per diversi anni ho cercato di imitare e quindi eseguire standard utilizzando la sua tecnica emulando il suo stile.
Ho tradotto parte dei libri in lingua inglese cogliendone gli aspetti fondamentali della tecnica improvvisativa e del suo linguaggio, rendendo accessibile a chi vuole approfondire l’improvvisazione e non ha dimestichezza con la lingua inglese e con il lessico jazz!
E’ stata una scelta coraggiosa redigere una tesi su un musicista complesso di cui non è stato facile reperire informazioni su testi ufficiali di storia o nelle biblioteche bensì, ho dovuto lavorare su testi scritti in lingua inglese.
Gianpiero Gianpiero Br uno
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Biografia Pat Martino nato Pat Azzara (Filadelfia, 25 agosto 1944) (Fonte: Wikipedia), figlio di
emigranti campani, è venuto al mondo nel 1944, non lontano da Filadelfia, in una casa povera ma piena di stimoli musicali. Il papà Carmine Michele, detto Mickey, suona la chitarra e da giovane racconta di aver preso qualche lezione dal mitico Eddie Lang.
Il piccolo Pat fa scintille con la chitarra e il mondo del jazz si accorge di lui. Alto poco più di un metro incontra e ascolta Wes Montgomery che lo incoraggia nello studio della chitarra elettrica. A soli 15 anni viene adattato dalla scena di New York e prende a suonare con grandi musicisti del circuito, facendo da sideman sideman all’organista jazz Charles Earlandal , al sassofonista Willis Jackson, Jackson, innamorandosi del be-bop e del soul blues.
Incontra Stan Getz, John Coltrane e suona con alcuni giovani musicisti del nascente Rock ‘n Roll come Bobby come Bobby Rydell, Bobby Bobby Darin e Frankie Avalon. Avalon . Desidero percorrere parte del suo percorso musicale attraverso la discografia; discografia; nel 1966, incide il suo primo disco solista per la Vanguard . Ma il debutto omonimo, per problemi gestionali e di contratto, non finisce nei negozi e il giovane Pat decide subito di rifarsi con “El Hombre”, edito dalla Prestige. Mette in campo tutta la sua velocità con la mano sinistra e la sua classe ritmica con la destra omaggiando Jobim in “Once I Love” e scrivendo belle melodie e complicati giochi di contra ppunt o mascherati da post-bop istintivo e passionale.
Sempre nello stesso anno scrive e produce “ Strings !”, questa volta con una band più classica: sassofono, batteria, basso e piano.
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Le composizioni sono ancora più orientate al post-bop. Le esecuzioni cercano di tenere insieme classe e potenza, romanticismo e velocità. Colpisce soprattutto la versione up tempo del classico “Minority” di Gigi Gryce. “East” del 1968, con la copertina rossa orientaleggiante, è l’omaggio del chitarrista all’estremo Oriente. La musica si fa hard bop, grazie anche al lavoro bassistico di Ben Tucker. Nell’album sono presenti standard di Coltra ne (l’affascinante “Lazy Bird”), Bird”), Benny Golson e Bernice Patkere. Patkere.
"L ive at " (Blue Note - 2001) uno dei dischi dischi jazz più belli che ho sentito sentito negli at Yoshi Yoshi ' s ultimi anni. Il disco permette permette di cogliere appieno la sorprendente tecnica chitarristica di . Pat Pat Marti no Veloce, preciso, pulito, raffinato, elegante; accompagnato dal batterista Billy Hart e da Joey De Francesco, un genio dell'Hammond B3, che dialoga perfettamente con la sei corde di Pat . Pat Marti no Sessanta minuti di musica, otto brani in tutto fra i quali spicca piccano no " Blu e I n Green" Green" di ed una bellissima interpretazione di " Oleo M il es Davis Oleo" di Sonny Roll in s.
Tra gli anni '60 e '70 Pat ha registrato molti album sia in qualità di band leader sia come turnista.
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Filosofia di Pat Martino: Nature of Guitar Ha studiato ed insegnato per anni le geometrie sullo strumento, strumento, attraverso i suoi libri didattici, i quali rappresentano un must per ogni chitarrista e studente. Pat
anche
in
un
orologio
ritrova
la
sua
musica
e
i
suoi
intervalli.
Quello che sta alla base della filosofia musicale di Martino è che la musica ha in sé un qualche cosa di geometrico, di ripetitivo, riconducibile a schemi prefissati dai quali sviluppare l’improvvisazione.
Parlavo dell’orologio, perché è proprio dal quadrante con le ore che nascono le due figure geometriche che stanno alla base delle diteggiature di Martino: un triangolo e un quadrato che per Pat rappresentano in i n un certo senso i fondamenti della della sua “ Nature of Guitar ”. ”.
Quindi, come riassunto nella figura sotto, il quadrato racchiude ai suoi vertici intervalli di terza minore e il triangolo quelli di terza maggiore, e in questo modo si possono visualizzare gli intervalli e le triadi fondamentali.
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Il concetto della conversione in minore
Frammenti melodici ed analisi Esempi di linee melodiche melodiche tratti da “ Cr eative F orce “ parte 1
Pat suona su un accordo di settima di dominate di F, una linea costruita sul modo dorico di C, “ suonando appunto appunto in minore” minore ”; possiamo notare come siano le stesse note del modo misolidio di F, essendo quelle del centro centr o tonale di F maggiore.
F misoli misoli dio: ( F , G, G, A, Bb C, C, D , Eb). C dori co (C, D ,Eb, F , G, A, Bb ) = Ar peggio: peggio: C, Eb, G, Bb
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Pat crea ed utilizza dei pattern costruiti sul modo dorico arricchendo il modo con note estranee alla tonalità (passaggi cromatici) ; cromatici) ; possiamo notare anche note cordali della triade minore di C indicate nel cerchio. cerchio.
Seguono altri esempi nei quali utilizza lo l o stesso principio nei vari punti di manico… manico …
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Quando vuole creare tensione sull’accordo di dominante (V) dominante (V) che risolve su un primo (I) grado in tonalità maggiore ma ggiore,, nella “classica” cadenza II V I, I, in C ad esempio utilizza: su Dm7 Dm7 : d dorico | su G7 alt. : linee di Abm7 (dorico) | su Cmaj7 Cmaj7 : Am7 (dorico)
Esempi su una progressione (turnaround) (turnaround) in tonalità di C maggiore
| Dm7 Dm7 | G7 alt. | Cmaj7 | Em75b | A7 5# | eccc-------------------------------------------------------------------------------------ecc--------------------------------------------------------------------------------------
Il concetto della conversione in minore applicato agli accordi Un concetto armonico importante di cui parla Pat, è una considerazione a mio avviso geniale!, ossia di costruire le specie di accordi a partire dal diminuito oppure sulla triade minore.
triade di F minore
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utilizza pattern costruiti sul modo dorico “ suonando appunto appunto in minore” minore ” semplificando molto il ragionamento. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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Qui pressappoco le stesse linee sull’accordo di dominante di Bb7 o (13) nella stessa modalità delle linee che abbiamo visto precedentemente sul F7 F7 nel paragrafo F rammenti melodici melodici ed analisi.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Le linee melodiche di Fm sull’accordo di Dm7/5b; da notare la relazione della triade tri ade di F minore con -------------------------------------------------------------------Ed infine sull’accordo di E7 alt. -------------------------------------------------------------------------------------Ultimo esempio sull’accordo maj7 in cui suona le note caratteristiche del lidio; da notare la relazione dei due ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Esempio di fraseggio ( licks) Una linea melodica sul sul II V I in tonalità di C maggiore maggiore:: da notare l’arpeggio di f maj 7 sull’ accordo di dominante e la triade aumentata aumen tata per alterare l’accordo che poi risolve.
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Esempio di solo Questa linea costituisce costituisce l’inizio del solo di Just di Just Friends nel quale suona su un ii-V in Ab Ab major ; da notare l’utilizzo di cromatismi dalla metà della seconda misura
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Nel secondo chorus invece inizia la frase con questo interessante disegno ritmico!
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Bibliografia essenziale
L i near Expr essi on (1983) (1983)
Cr eative F orce par par te 1
Cr eative F orce par par te 2
Quantu m Gu it ar A dvanced dvanced Concepts Concepts The Best Best of Pat M arti no
A Step-by-Step Breakdown of the Guitar Styles and Techniques
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Jazz – Jazz – Pat Pat M artino ( licks) Reh Hotline series
Discografia essenziale come leader Release Date
Title
2012
Alone together with Bobby Rose
2011
Undeniable
2006
Remember
2003
Think Tank
2001
Live at Yoshi's
1998
Seven Sketches (guitar synthesizer) synthesizer)
1998
Stone Blue
1997
All Sides Now
1995
The Maker
1996
Nightwings
1994
Interchange
1987
The Return
1976
Exit
1976
We'll Be Together Again
1976
Joyous Lake
1976
Starbright
1974
Consciousness
1972
The Visit!
1972
Live!
1970
Desperado
1968
Baiyina (The Clear Evidence)
1968
East!
1967
Strings!
1967
El Hombre
1966
Pat Martino
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Trascrizioni Sono un avido avido trascrittore e possessore di libri, per chitarra classica e moderna: armonia, trascrizioni, repertorio, tecnica, negli negli stili del jazz, rock, blues e popular music. Sono fiero della mia libreria personale che ho sempre cercato di ampliare nel corso degli anni studiando un numero elevato di pubblicazioni. Sono orgoglioso e fiero ma anche un po geloso del mio mondo musicale personale, ma in questa tesi inserisco con estremo orgoglio 29 pagine di trascrizioni in manoscritto ed in videoscrittura digitale .
Ho inserito una trascrizione di un tema di un brano che adoro particolarmente e che ho – ( desiderato suonare sempre! “ Three Base Hit” dall’album “ Exit” – ( 1976 1976 )
Ho inserito qualche trascrizione estranea al repertorio di Pat Martino, “The Way You You l ook tonight ”, ”, di Wes M ontgomery, ont gomery, essendo un chitarrista importante nella storia dei chitarristi jazz e nell’influenza subita dallo dallo stesso P. Martino.
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Titoli delle Trascrizioni
1. Draw Me Down (May 27,1994) Album Nightwings 2. Impression ( 1974 ) Album Consciousness 3. Sunny ( Live 1972) 4. How insentitive 5. The Way You look tonight of Wes Montgomery 6. Three Base Hit (February 10, 1976) Album Exit
Vari manoscritti : 7. Blue in Green L ive at " (Blue Note - 2001) at Yoshi Yoshi ' s 8. Blue Bossa ( February February 10, 1976) Album Exit
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