Analisis Del Cuento El Ciclista de San Cristóbal

 

ANÁLISIS DEL CUENTO EL CICLISTA DE SAN CRISTÓBAL DE ANTONIO SKÁRMETA 

DARLING YULIETH CARRIZALES ARAQUE

 NARRATIVA LATINOAMERICANA FACULTAD DE EDUCACIÓN LICENCIATURA EN LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIÓN

 

ANÁLISIS DEL CUENTO EL CICLISTA DE SAN CRISTÓBAL DE ANTONIO SKÁRMETA 

El cuento el ciclista de San Cristóbal, permite entrever un protagonista de una edad joven, más o menos de la etapa de la infancia u adolescencia, este mismo se encuentra en un aprieto  porque su madre se encuentra en e n su casa enferma de fiebre, una temperatura tan alta que no  paraba de delirar y de quejarse dentro d entro de un cuarto, en las afueras del cuarto en la sala se encontraba el padre con el hijo charlando acerca si la señora se iba a morir, era tanta la presión que había en el ambiente, que el joven decidió irse a entrenar en la bicicleta a altas horas de la madrugada, es de confirmar que tenía una competencia de circuitos o carrera en la bicicleta por el cual competía para lograr darle ese dinero a su madre para llevarla a una clínica con más capacidad, en pocas palabras no tenían los recursos suficientes para atender esas necesidades, durante la competencia el joven sintió que se está muriendo al atravesar una cuesta, problemas del corazón probablemente o la falta de preocupación, no se tiene con claridad en el cuento si gano la carrera, pero lo único que hizo este fue visitar a su madre para mirar como seguía su estado de salud, para sorpresa de él ya se encontraba levantada tomándose una sopa que le hizo el padre, es decir el esposo de ella, estaba totalmente desabrida y lo manda a buscar un poco de sal para darle gusto, el joven acepta el progenitor le pregunta que quería la esposa, el le dice sal viejo le falta la sal, luego de dársela el toma un vaso para probar dicho líquido, concuerda con su madre, le falta sazón. Esta pequeña síntesis del cuento, logra contextualizar un poco acerca de la historia narrada por Antonio Skármeta, como primera medida para dicho análisis se debe entrelazar algunos autores del estado del arte, por este motivo se dará a conocer un poco del contexto del escritor, es  pertinente hablar del contexto socio – histórico -cultural, porque a través de la problemática o

 

crisis que se permeaba en la sociedad del escritor se puede evidenciar la tendencia o el estilo que tenía dicho autor o con una inclinación hacia: lo urbanismo, lo fantástico, lo moral, la ficción entre otras, por ende el escritor Antonio Skármeta entreve el escritor es un autor afamado en su  país de origen de Chile ya que sus magistrales obras ob ras logro cautivar y atrapar al lector, se tiene en cuenta que la literatura compuesta por él mas que todo era dirigida a un público más crítico, pero eso trato de cambiarlo a partir del Nouvelle No paso nada, es un obra corta permite evidenciar ciertos tintes morales, la evolución de un personaje que se encuentra a la deriva frente a un país que no conoce, a partir de allí se puede ver que comenzó a dirigirse a un publico más pequeño,  por otro lado Skármeta vivió lo que es la dictadura que atravesó Chile, debido a esto y sus  pensamientos e ideologías a el lo exiliaron de su país de procedencia pr ocedencia trasladándose primero Argentina por último Alemania, por eso son las referencias en el cuento del ciclista de san Cristóbal sobre lugares de procedencia alemán Esto quiere decir que la literatura chilena su punto de ruptura y quiebre se dio en la década de los sesenta y ochenta, donde estaba en dos contrapartes políticos en un lado estaba la extrema izquierda por el dirigente Salvado Allende y por el otro lado la dictadura de Pinochet, a raíz de esto la literatura debía tener un impase para lograr sufrir las consecuencias de la lucha hegemónica de dos poderes. Según Campos (2008): La literatura chilena de los años setenta y ochenta se vio confrontada a dos nuevas y contradictorias realidades político- sociales que marcaron su desarrollo: por un lado, la subida al poder del socialista Salvador Allende y, por el otro, la dictadura del General Augusto Pinochet que siguió al brutal derrocamiento del primero. (p.1). Una vez contextualizado el autor en el ámbito social, histórico; se analizará este cuento con la teoría de Gerard Genette, en cuanto a la teoría de tipos de narradores, focaciliaciones y tiempo.

 

Como primera medida se comenzara con el tipo de narrador o tipos de narradores que se  puede evidenciar en el cuento, se puede evidenciar que hay un narrador extradiegético ya que  permite darle forma a la historia a través de su particularidad presencia, en este caso es el joven que dice es el cumpleaños, se siente de tal manera y luego menciona la enfermedad de la mamá, allí se puede ver un inicio por medio de él acerca de los sucesos que van a transcurrir a lo largo de la historia. Según Skármeta (1973): Además, era el día de mi cumpleaños. Desde el balcón de la Alameda vi cruzar  parsimoniosamente el cielo ese Sputnik ruso del que hablaron hablaro n tanto los periódicos y no tomé ni así tanto porque al día siguiente era la primera prueba de ascensión de la temporada y mi madre estaba enferma en una pieza que no sería más grande que un closet [...] (s.p.). Otro tipo de narrador que se puede evidenciar en el cuento es de tipo intradiegético – homodiegético es aquel permite narrar los hechos desde una perspectiva en primera persona solo tiene conocimiento acerca de el mismo lo que sucede a cierto modo en su entorno, se puede evidenciar que el no sabe como se siente su mamá solo lo que ella expresa o lo que piensa su  padre, en el cuento es una intriga por qué qu é el lector quiere evidenciar en realidad que va ppasar asar realmente con la madre. Según Skármeta (1973): Mientras mamá levitaba por la fiebre, comencé a pasearme por los pasillos consumiendo [...] Mi viejo salla cada cierto tiempo a probar el ponche, pero se demoraba cada vez cinco minutos en revolverlo, y suspiraba y después le metía picotones con los dedos a las presas de duraznos que flotaban como náufragos [...]». (s.p.). Esto quiere decir que el narrador solo puede ver las acciones que están en presencia de él, más no es omnisciente ni mucho menos todo lo sabe.

 

Luego, se encuentra una focalización esta permite saber quién mira a través del relato tiene unas categorías esta la focalización cero, la interna y la externa, en este caso del cuento hay una inclinación fuerte o la evidencia es hacia una focalización interna debido a que es subjetiva el observador de la narración en este caso es el joven quien es da la focalización ya que es el quien ve a través de los hechos que lo rodea, por esto el no sabe si se va morir y se lo pregunta su padre o si va ganar la competencia entre otros sucesos que pasan a lo largo del cuento. Según Skármeta (1973):  —Va a morirse —dije. Papá comenzó a palparse los bolsillos de todo el cuerpo. Señal que quería fumar [...]  —¿Tú crees? Abrí las cejas así tanto, y suspiré.  —Pásame que te encienda el cigarrillo. Al aproximarme a la llama, noté confundido que el fuego no me dañaba la nariz como todas las otras veces [...] (s.p.) Este es un claro ejemplo del tipo de focalización que utiliza el escritor da entender solo se saben los hechos de la experiencia del protagonista, lo que vive en su cotidianidad, pues no hay una expresión o noción que indique si conoce lo que realmente está pensado su padre. Dentro del tiempo de la narración se tiene un orden, duración y frecuencia, como primera medida se establecer el orden de la narración tiene unos aspectos para clasificar está: la analepsis y la prolepsis, la primera de ellas es la retrospección dentro de una secuencia lineal y permite

 

evidenciar aquellos recuerdos del pasado de la historia es decir flashback, pero en el cuento del ciclista de san Cristóbal esto no se puede ver evidenciado en ninguna parte. Luego se encuentra la prolepsis es una anticipación del futuro, son hechos que no ha sucedidos, es decir un flashforward, una identificación sutil en el cuento, pero se puede evidenciar es cuando el joven tiene el presentimiento de que su madre iba a fallecer el pavor que tenía acerca de este acontecimiento, además que debía salir del planeta los demás planes que surgen cuando una persona fallece, el cambio de vida que debe hacer pues es muy doloroso la  partida de un ser querido. Según Skármeta Sk ármeta (1973): Mi mamá iba a morirse, yo también tendría que emigrar del planeta. Lo del fuego era como una sinopsis de una película de miedo, o a lo mejor era puro blá-blá mío, y lo único que  pasaba era que las ¡das al biógrafo me habían enviciado. (s.p). En la duración del cuento es el limite de las acciones que hacen los personajes o la descripción del escenario, allí se puede dar una aceleración máxima o una desaceleración, entre ellos se encuentran: una elipsis, resumen, escena, alargamiento, desaceleración, en el caso del ciclista se encuentra evidenciada un alargamiento en el tiempo de los personajes ya que estos  pasan por una situación dura debido a la enfermedad de la madre y la esposa, por p or el cual la noche se le hace eterna porque necesitan que pase rápido para que el médico pueda irla a visitar y hacerle la revisión donde se debe tener en cuenta que está muy grave, puede que no pase de esa noche. Según Skármeta (1973): Los dos necesitábamos cosas que apuraran la noche y trajeran urgente la mañana. Yo me  propuse suspender la gimnasia g imnasia y lustrarme los zapatos; el viejo le daba vueltas a la gula con la  probable idea de llamar una ambulancia, y el cielo estaba despejado, de spejado, y la noche muy cálida, y

 

mamá decía entre sueños “estoy incendiándome”, no tan débil como para que no la oyéramos  por entre la puerta abierta. (s.p.). (s.p.) . En este cuento se puede evidenciar una desaceleración ya que se detallan los hechos cuando el sale de la casa y atraviesa las calles con el objetivo de calentar sus músculos, comienza a describir todo lo que ve, piensa y siente antes de quedar dormido en cualquier lugar de la calle y despertarse por el alboroto lejano que se encuentra en la competencia, en este relato también hay muchas escenas de desaceleración como si el autor quisiera que el lector aprovechara entrever a través del protagonista como se pueden ver las cosas cuando se siente angustiado, otra parte que se puede evidenciar es cuando el está en la competencia describe todo, los participantes, el lugar y la angustia de ganar. Según Skármeta (1973): En la primera curva desapareció el sol, y alcé la cabeza hasta la virgen del cerro, y se veía dulcemente ajena, incorruptible. Decidí ser inteligente [...] Una cuesta más pronunciada, y  buenas noches los pastores. pastores . Pateó y pateó hasta arrimársele al rucio, y cas casii con desesperación miró para atrás tanteando la distancia. Yo busqué por los costados a algún otro competidor  para meterle conversa, pero estaba solo a unos veinte metros de los cabecillas, y al res resto to de los rivales recién se les asomaba las narices en la curvatura [...] (s.p.) Por ultimo se tiene la frecuencia que se clasifica en iterativa, repetitiva y singulativa, la  primera de ellas se caracteriza por ser s er 1 sola vez lo que puede pasar vvarias arias veces, la segunda es 1 sola vez la acción, la última permite repetir varias veces lo que sucede una sola vez. En esta medida el cuento de Skármeta tiene una iterativa, cuando el joven protagonista menciona que es el único que posee a su madre enferma, debió gozar de los frutos del amor, pero esto no se da debido a la posición económica en que se encuentra, el nivel de exigencia por el

 

cual está sometido ya que está enfocado en ganar la competencia y hacer todo lo posible por hacer que su familia gane honor, prestigio un posición económica más estable, así tenga que sacrificarse para lograr conseguir sus metas, es allí donde la frecuencia reiterativa permite que el  joven tenga esa expresión mi madre está enferma enfer ma rechacé el amor, siempre va estar estipulado es tipulado así en el cuento y así lo lea nunca va cambiar, entonces cuando se vuelve a retomar la historia pasa repetidas veces porque se ha leído de nuevo la historia. Según Skármeta (1973): Tal vez fuera el único muchacho de Santiago que tenía a su madre muriéndose, el único y absoluto gil en la galaxia que no habla sabido agenciarse una chica para amenizar las noches sabatinas sin fiestas, el único y definitivo animal que lloraba cuando le contaban historias tristes. (s.p.). Luego se encuentra una repetitiva que se evidencia cuando el joven está en la carrera y ve  pasar a otro competidor a gran velocidad, pero este no lo reconoce así que le pr pregunta egunta a su compañero varias veces, hasta que por fin le comprende y le da la respuesta pertinente. Según Skármeta (1973): «[...] ¿Quién es?”, le dije. El muchacho no me devolvió la mirada. “¿Qué?”,  jadeó. “¿Quién es?”, repetí. “El que pasó adelante.” [...]». [ ...]». (s.p.) Por otro lado, se establece el tema del cuento en donde el contexto que rodea es aquella congestión característica de lo urbano, las preocupaciones para sobrevivir, las dificultades  propias de ellas, la pequeña línea que se establece es tablece entre la sociedad y una cultura que están ligadas a nunca separarse, lo cual genera una dialéctica, pero todo ello se puede ver evidenciado a través de la narración imaginaria que establece un autor para entremezclar el praxis diario con hechos inverosímiles que hacen de los cuentos un rico relato,

 

Es importante resaltar que el autor tiene como punto de partida todo lo que ha visto, experimentado lo tiene a través de la huella psíquica de la mente y en su afán de plasmar todo ello, crea un mundo imaginario inexistente, en este caso el cuento de Skármeta, permite esta mezcla de una del joven con problemas de comunes busca la oportunidad de ganar la competencia para ayudar a su madre, allí el concepto moral es bueno esto también lo quiere demostrar el autor. Pero debido a este afán de plasmar su experiencia en Alemania da origen a sus cuentos ficcionales a un mundo imaginario inexistente que solo es real para los personajes y  para el autor. Según García (2007): (2007) : [...] En otras palabras, lo imaginario remite a un campo de imágenes diferenciadas de lo empíricamente observable. Los imaginarios corresponden a elaboraciones simbólicas de lo que observamos o de lo que nos atemoriza o desearíamos que existiera [...] Lo imaginario viene a complementar, a dar un suplemento, a ocupar las fracturas o los huecos de lo que sí podemos conocer. (Citado en Lindón, 2007, p.90). Lo imaginario en lo urbano, permite al individuo a través de su complejidad de pensamiento, crear su propio universo de pensamientos, donde el da a cabalidad todo su imaginación, para lograr salir de esa realidad que está inmersa y en cual no está conforme con lo que vive, es por eso que en una parte del cuento se puede observar al protagonista no estar de acuerdo con su vida es allí donde comienza a lamentarse sobre el único infante que tiene a su mamá enferma no ha experimentado el amor, entre otras cosas; esto se debe a que su vida es tan complicada que desea tener una vida normal, es allí donde entra a jugar la literatura y esa es posiblemente la concepción que tiene el escritor en sus cuentos, utilizar el mundo de la letras para lograr un máximo escape a su exilio a su realidad. Según García (2007):

 

[...] Hay explicaciones epistemológicas de insatisfacción con el modo en que se ha desarrollado el proceder positivista sobre la ciudad, del cual existen evidencias, por ejemplo, en el fracaso de las planificaciones megaurbanas y, también, un acrecentamiento de las experiencias de riesgo o de las dificultades de vivir en la ciudad. Esta preocupación por los imaginarios urbanos va junto con el crecimiento, empíricamente demostrable, de la inseguridad y de la complejidad de las interacciones interculturales por las migraciones [...]. (Citado en Lindón, 2007, p.90). Se tiene entendido que la vida en lo urbano es más difícil debido al ajetreo constante a los  parámetros que imponen esta sociedad consumista, cons umista, el habitante debe cumplir para lograr no quedar al margen de lo que se ha estipulado, es por ello que se entra en la desesperación de estar en el circulo del sistema y es allí donde Skármeta no habla de la carrera del protagonista porque es una simbología hacia el camino, apresuramiento que se tiene en el momento de conseguir la meta no importa si con eso nos enfermamos, lo importante es que debemos escalar sin importar tampoco nuestra familia en la concepción que realmente se necesita, todo debió al incremento de los imaginarios urbano. Para concluir, se presenta un tópico literario llamado pecuniae omnia parent, en español se traduce la riqueza, los bienes o el dinero conmueve el hombre, en este caso en el cuento se aplica en el protagonista pues el quiere ganar la carrera a toda costa para lograr llevar a su madre al médico un gesto noble que puede ocasionar un minúsculo sentimiento de avaricia, ya que no se compite por amor, sino por la ambición al dinero, prestigio, fama y a la posición, así como codicia el dinero para salvar a su madre en otra situación puede aclamarlo para otra circunstancia, allí es donde los ideales nombres y su corazón comienzan a corromperse.

 

LISTADO DE REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Campos, M., C. (2008). «No pasó nada de Antonio Skármeta:Exilio, identidad y adaptaciones de un texto». Estados unidos: Universidad Desales. Recuperado por: https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=3005886. Lindón, A. (2007). Diálogo con Néstor García Canclini ¿Qué son los imaginarios y cómo actúan en la ciudad? . Santiago de Chile: Chile: Revista Eure. Recuperado de:

https://scielo.conicyt.cl/pdf/eure/v33n99/art08.pdf  Skármeta, A. (1973). «El Ciclista del San Cristóbal». República Dominicana: Literatura US. Recuperado por: https://www.literatura.us/skarmeta/ciclista.html